汉堡剧评(莱辛注疏集)(精)/西方传统经典与解释

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根据对上述两个问题的解释来看，高乃依的《波 利厄克特》②也不是无懈可击的。尽管摹仿他的人越 来越多，他那出号称基督教悲剧的戏，毫无疑问仍然 不是十全十美的。我所指的是在一出戏里基督徒单单 是作为基督徒而引起我们的兴趣。但是，像这样一部 作品是可能的吗?真正基督徒的性格不是太没有戏剧 性了吗?他的默默的冷静，不变的温柔，是他的最主 要的特征，这些不是跟借助激情来净化激情的悲剧的 全部任务互相冲突吗?他期待此生的幸福得到满足， 不是违背不谋私利的品质吗?我们希望看见在舞台上 发生和完成的一切伟大而善良的行动都是不谋私利的 。 包括一部天才作家(人们只能从经验中向他们学 习)的作品在内，须克服多少困难才能雄辩地驳倒这 些疑虑呀!因此我的忠告是：对迄今所创作的一切基 督教悲剧，来个不演为佳。这一忠告是从艺术的需要 引出来的，它只能为我们带来极平庸的作品。这一忠 告之所以一无是处。是因为它有利于感情脆弱的人， 我真不晓得，当他们在舞台上听到理应在—个神圣的 场所听到的思想时，将会怎样毛发悚然。不管是什么 人，戏剧都不应该触怒他，我希望戏剧能够而且愿意 防止一切可能产生的腽怒。 克洛奈格的剧本他自己只写到接近第四幕的结尾 ，其余是由维也纳的“一支笔”①续写的。我之所以 称他为“一支笔”，是因为在其中不太能看得出一个 有头脑的人的劳动。无论从哪个角度看，续者给予故 事的结尾，都与克洛奈格本来的想法大不相同。死亡 是解决一切纠纷的最好办法，因此续者给奥琳特与索 弗洛尼亚二人都安排了死的结局。在塔索的作品里， 他们二人都避免了死亡，这是因为克洛琳黛以无私的 高尚行为成全了他们。克洛奈格则让克洛琳黛陷入情 网，自然这就很难预料，倘若不是借助死亡，他将用 什么方法把两个情敌拆开。在另一出远不像样子的悲 剧里，主要人物当中的一个人竟突然死去，一个观众 询问他邻座上的人：“可是，她是怎么死的?”邻座 上的人回答道：“怎么死的?死于第五幕呗。”的确 ，第五幕是一种非常可恶的害死人的瘟疫，②尽管前 四幕答应让他长命百岁。 我不想对作品进行更深入的评论。作品是平庸的 ，演出是出色的。关于表面的华丽，我不想评论，因 为我们的戏剧做这样的改善是需要花钱的。改善戏剧 需要技巧的帮助，这些技巧在我国像在别的国家一样 ，是完美无缺的，不过艺术家也希望像在别的国家一 样，得到同样的报酬。 在一出戏的演出中，四五个人物里有几个表演得 很出色，其余几个表演得也好，人们就应该满意。倘 若有谁因为看到担任配角的是一个初次登台的或者甚 至是一个应急的角色，觉得受了很大侮辱，因而对整 个演出嗤之以鼻，就请他去乌托邦之国旅行一番，去 那里看看完美的剧院，那里的修剪灯花的人大概都能 与加里克①相媲美呢。 艾克霍夫②先生扮演埃凡德。埃凡德虽是奥琳特 的父亲，但他基本上是一个典型的配角③。艾克霍夫 能扮演任何一个他愿意扮演的角色，在他扮演最微不 足道的角色时，人们仍能看出他是第一流的演员，并 且总是因为不能同时看到他扮演其余一切角色而感到 遗憾。他的特殊才能，在于他懂得以端庄的风度和深 沉的感情，来表达像道德说教和具有普遍意义的格言 ④这类蹩脚作家的沉闷台词，陈词滥调在他嘴里也能 表现出新意和尊严，最冷淡的台词在他嘴里也能获得 热情和生命。P14-16