副刊面面观/副刊文丛

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我们需要怎样的副刊 陈纪滢 我于1930年就与报纸副刊发生了职务上的关系， 到现在我不但仍然与副刊有职务上的关系，而且始终 是一个副刊的读者。其实我还**注意新闻，每天的 报纸，我很少不是从**条读到*后的，夸张一点说 ，我总算喜欢读报或者关心报纸的一个人。我**次 编副刊是在1930年，编哈尔滨的《**协报》的《国 际公园》，现在的好多名作家都在那上边投过稿，以 后是1933年在天津，编《大公报》的《小公园》。 1935年在汉口，我又编《大光报》的《大光别墅》， 自1937年起一直到现在，我在编《大公报》的《战线 》。 我毫不客气地说：我编过的刊物，实在编得不算 怎么好，或者简直无甚可取。但其中也有不少在当时 轰动一时的。但是无论如何，我编过的副刊，并没有 一个合乎我自己的理想的。其中原因自然很多，大体 说来，*出版限制的原因不小。要问：什么是你理想 中的副刊呢？那么，至少一个副刊需要包括以下几类 内容才近乎我理想中的副刊。**，在篇幅上，它必 须有六栏至九栏的地位，而且是*刊；第二，在内容 上，必须具有时代意义，有启示性，有文学风格；第 三，在文字上，它必须是深入浅出，引人人胜的。 我认为新闻版是读者关心的所在，副刊则是读者 灵魂寄托的所在。本此定义，我以为一篇好的文艺作 品它本身虽不是新闻，实具有新闻性，同时因为它是 文学作品，而且具有**性。所以当我们读了一篇好 的小说，可以让我们眉飞色舞，拍案叫*，同时又给 我们永留深刻的印象，一生不忘。因此一个好的副刊 的读者常常会比新闻版的读者多，而且常常是固定的 读者，其中*大的原因，当系文艺作品常与读者心灵 深处结合，有耐人寻味的地方。 为什么说内容要有时代意义呢？所谓时代意义， 并非如抗战时期，张口大*，闭口机关*，而成为抗 战八股。时代意义是写实，是反对开倒车和做出世的 想象。所以我常想，假使情形许可，一定可以把随时 随地发生的事情从集体寻找资料、集中资料到分配资 料，然后再拿笔写。这与写新闻的过程虽多少相仿， 但消化过程是不同的。它是通过作者的理解、主观强 调和文艺的笔锋而成的，所以它成功之后是一篇有生 命力、结构完整的东西。 假如说文艺必须要配合政治的话，那么，写实主 义是可以影响政治的。一篇有内容的描写建设的文艺 作品，也许比一篇枯燥无味的新闻记事容易引人去读 ，近代多少文艺著作，不是一个时代一个社会的缩影 ？但一篇论文，则只能够尽了它一时的功用，甚少永 垂不朽。自然，我们不能轻视新闻论文记事的时间性 和它的影响力。 新闻论文常是说理的、直接教育人的，因此，它 的优点在于长*直人、一针见血，即不痛快淋漓，必 须要慢条斯理。文艺作品则不然，它的优点在于含蓄 、在于暗示、在于启迪。写法也不同，论文越直截了 当越好，文艺作品则越曲折越好。 可是，文艺作品特别需要深入浅出。我们过去的 洋化文艺作品已经过时了，新文言体的小说也不时兴 了。今后必须要趋向口语化，写大众喜闻乐见而且容 易懂得的文字，才能适应和领导新的文化运动(与适 合一般人所称的通俗还不尽同)，尤其报纸副刊上的 文字，必须这样才能吸引非文艺爱好者的读者。可是 副刊种类(单指文艺性副刊)内容既如此，也就不能不 依其性质至少划分为两种，一种可以说是专为嗜好文 艺写作及作家们预备的，这一种副刊是学院派的，无 妨深刻、专造化；另一种是给一般读者预备的，它是 大多数读者兴趣(非低级的)的所在，谁都可以看得懂 ，并且人人需要它。P1-4