自得其乐（精）

作者简介

汪曾祺（1920－1997），江苏高邮人，沈从文的高徒，中国现当代著名作家、戏剧家、小说家，京派文学小说的代表人物及传人，被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫”。 汪曾祺早年深受中国传统文化熏陶，1939年考入西南联大中国文学系，师从沈从文先生。曾任中国作家协会理事、顾问，北京剧作家协会理事。他在短篇小说和散文创作领域成就颇高，充溢着浓郁的中国味道和灵性美质，语言平和质朴、清新隽永、娓娓而来、如话家常。著有短篇小说集《邂逅集》《羊舍一夕》《晚饭花集》，散文集《蒲桥集》《故乡的食物》《逝水》，京剧剧本《范进中举》《沙家浜》（主要编者之一），文学评论集《晚翠文谈》等。作品被译成多种文字介绍到国外。

内容简介

自得其乐 孙犁同志说写作是他的最好的休息。是这样。 一个人在写作的时候是最充实的时候，也是最快乐 的时候。凝眸既久（我在构思一篇作品时，我的孩 子都说我在翻白眼），欣然命笔，人在一种甜美的 兴奋和平时没有的敏锐之中，这样的时候，真是虽 南面王不与易也。写成之后，觉得不错，提刀却立 ，四顾踌躇，对自己说：“你小子还真有两下子！ ”此乐非局外人所能想象。但是一个人不能从早写 到晚，那样就成了一架写作机器，总得岔乎岔乎， 找点事情消遣消遣，通常说，得有点业余爱好。 我年轻时爱唱戏。起初唱青衣，梅派；后来改 唱余派老生。大学三、四年级唱了一阵昆曲，吹了 一阵笛子。后来到剧团工作，就不再唱戏吹笛子了 ，因为剧团有许多专业名角，在他们面前吹唱，真 成了班门弄斧，还是以藏拙为好。笛子本来还可以 吹吹，我的笛风甚好，是“满口笛”，但是后来没 法再吹，因为我的牙齿陆续掉光了，撒风漏气。 这些年来我的业余爱好，只有：写写字、画画 画、做做菜。 我的字照说是有些基本功的。当然从描红模子 开始。我记得我描的红模子是：“暮春三月，江南 草长，杂花生树，群莺乱飞。”这十六个字其实是 很难写的，也许是写红模子的先生故意用这些结体 复杂的字来折磨小孩子，而且红模子底子是欧字， 这就更难落笔了。不过这也有好处，可以让孩子略 窥笔意，知道字是不可以乱写的。大概在我十一二 岁的时候，那年暑假，我的祖父忽然高了兴，要亲 自教我《论语》，并日课大字一张，小字二十行。 大字写《圭峰碑》，小字写《闲邪公家传》，这两 本帖都是祖父从他的藏帖中选出来的。祖父认为我 的字有点才分，奖了我一块猪肝紫端砚，是圆的， 并且拿了几本初拓的字帖给我，让我常看看。我记 得有小字《麻姑仙坛》、虞世南的《夫子庙堂碑》 、褚遂良的《圣教序》。小学毕业的暑假，我在三 姑父家从一个姓韦的先生读桐城派古文，并跟他学 写字。韦先生是写魏碑的，但他让我临的却是《多 宝塔》。初一暑假，我父亲拿了一本影印的《张猛 龙碑》，说：“你最好写写魏碑，这样字才有骨力 。”我于是写了相当长时期《张猛龙碑》。用的是 我父亲选购来的特殊的纸。这种纸是用稻草做的， 纸质较粗，也厚，写魏碑很合适，用笔须沉着，不 能浮滑。这种纸一张有二尺高，尺半宽，我每天写 满一张。写《张猛龙》使我终身受益，到现在我的 字的间架用笔还能看出痕迹。这以后，我没有认真 临过帖，平常只是读帖而已。我于二王书未窥门径 。写过一个很短时期的《乐毅论》，放下了，因为 我很懒。《行穰》《丧乱》等帖我很欣赏，但我知 道我写不来那样的字。我觉得王大令的字的确比王 右军写得好。读颜真卿的《祭侄文》，觉得这才是