龙猫官方艺术设定集

作者简介

内容简介

《Animage》在1987年 12月刊至1988年5月刊上 连载了半年的《野村正昭 的吉卜力工作室采访报道 》，对《龙猫》和同时期 制作的《萤火虫之墓》两 部作品进行了报道。本稿 就是以此为基础整理而成 ，但只收录了其中关于《 龙猫》的部分，并有若干 修改。如今重读时，虽然 无法否认文中还留有些许 表达生硬的地方，但我衷 心希望，读者能从文中感 受到在制片现场一部电影 逐渐成形的心跳声。 说说宫崎骏 《龙猫》工作室之所以 能够自始至终都沉浸在一 片安静祥和的气氛之中， 大多要归功于宫崎导演的 人格魅力。一旦有机会打 开话匣子，宫崎导演的金 句良言就能无穷无尽地涉 猎各个领域，我完全拜倒 在他的气场之下。 取材当天，一早就下起 了大雨。如果是一般电影 ，自然就会取消外景拍摄 ，但摄影棚内的工作不会 停。想来除了全套使用布 景拍摄（山川直人导演作 品《比利小子的清晨》便 几乎全用布景完成拍摄） 的电影外，一般电影必然 会受到以天气为首的各种 自然条件之影响。甚至， 制作团队可以把工作安排 混乱以及人际关系不睦都 归罪于天气。那么，对于 不用出门拍摄的动画电影 情况又会如何？其中出现 的不同形式的矛盾，又会 是怎样的呢？它们又会如 何反映到作品中？在前往 位于东京吉祥寺的吉卜力 工作室的路上，我一直都 在思考这些问题。 当我从编辑部接到采访 《龙猫》制作现场这份约 稿时，我因为能够提前接 触到宫崎导演的最新作品 而欢喜不已，二话不说就 接了下来。然而当我冷静 下来仔细一想，却因为这 会是篇很难写的稿子而犯 起了愁。如果是一般电影 的拍摄报道，现场会有导 演指导演员拍戏，那我只 要在一旁观察记录就好。 就算是用外行人的眼光， 大致也能看懂每场戏是怎 么拍的。但动画电影的制 作报道却不一样，你很难 看明白现场针对一部电影 具体做了什么工作。如果 做成图解形式的报道，或 许还能通过直接画出工作 室的情景来传达那里的气 氛。但不巧的是，笔者并 没有这个能力。作为一个 外行人．最终我决定把一 切部交给自己的好奇心， 就这么去探访了。 在《天空之城》完成之 前不久，我曾为了采访宫 崎导演造访过一次吉卜力 工作室。而现在的吉卜力 为了打造同时制作《龙猫 》和高烟导演的《萤火虫 之墓》的双轨体系，又租 下了老工作室附近新建大 楼的一层楼作为新工作室 。第一工作室用来制作《 萤火虫之墓》．新设的第 二工作室则用来制作《龙 猫》。两间工作室直线距 离仅100米左右，所在楼房 无论外观还是内部装潢都 如出一辙。据说两栋楼的 房东是同一个人，所以采 用了同一套设计。宫崎导 演因为需要参加上色会议 ，所以在去第一工作室时 经常会和制作人员插科打 诨。高烟导演则是岿然不 动，从未出现在《龙猫》 工作室。这一小插曲很好 地表现出两位导演行事风 格上的差异，值得玩味。 一于是我被介绍给第二 工作室的两位制作人员， 木原先生和田中先生。之 后，这两位让我尽情地参 观了工作室内部，对我颇 多照顾。我还去问候了宫 崎导演，导演表示他之前 见过我，印象很深。我们 只见过大概三次，可他居 然记得我，这让我十分高 兴。《龙猫》工作室里一 团和气，充满着和谐安详 的气氛。负责原画和动画 的工作人员的桌子并非按 部门分开摆放，而是按原 画、动画的顺序交叉摆放 。据说座位表是根据各人 的血型（墙上贴着按颜色 分类的血型图表）等各种 信息综合安排的。工作室 里每一个重要的地方都放 有手工制作的《龙猫》周 边，光是一个个欣赏过来 ，就让人心怀暖意。看着 贴在墙上的速写图．心中 不禁涌起对小月和小梅等 角色的亲近感。在阅读准 备资料时就了解到的郊外 那座独栋小楼．比我想象 的更现代、更敞亮，令我 大为吃惊。还有，在以往 的传统动画电影里，人物 的轮廓线全是用黑色绘制 ，而《龙猫》和《萤火虫 之墓》则使用了褐色的轮 廓线，这一点也勾起了我 的兴趣。我不禁觉得，小 月和小梅或是鼓起腮帮子 ，或是嬉笑着四处奔跑的 情景，仿佛已经清晰地浮 现在了眼前。 P161