唯有相思不曾闲(闺阁女子的爱情信物)

作者简介

灵犀，80后，本名任佳英。 喜研历史文化，**金戈铁马，峥嵘岁月；钟爱古典文学，醉心红妆翠眉，锦瑟华年。 现已出版古典随笔集《且向花间留晚照》《君生我未生》；小说《堇色无恙芰荷香》。小说《崇质宫词》获得“2014年中国好故事”奖，《长安未歇》获得“2016年度全国网络文学重点园地工作联席会议重点作品扶持项目”立项。

内容简介

【幽窗下】 曲沼朱阑，缭墙翠竹晴昼：金万缕、摇摇风柳。 还是燕子归时，花信来后。看淡净洗妆态，梅样瘦。 春初透。 尽*明窗相守。闲共我焚香，伴伊刺绣。睡眼腾 腾，今朝早是病酒。那堪*、困人时候。 ——（宋）袁去华《卓牌子近》 春初透，透窗纱。 古代的窗，是除了*以外，*富深意的地方。 窗外，曲折的沼水映着朱阑翠竹，红红绿绿的煞 是好看。白昼晴好，风柳摇曳，燕己归来，花信未去 。 这样的天气，*宜于在窗前细绣春心。不管是“ 独坐纱窗刺绣迟”，抑或是“绣窗同刺绣，女伴喜天 晴”，都少不得以窗为背景，以窗为凭倚。 当然，如此良辰，若有自己的爱侣一道“尽*明 窗相守”，为她焚着香，伴着影，真是再好不过了。 “炉添小篆，*长一线，相对绣工迟”，连时光都是 芬芳的。 “暄风，爽*，漫长的秋夜，清寒的春*，花压 栏杆，竹影曳窗，风帘燕入，喜蛛坠巾”，张淑嫫在 《刺绣图》中描摹了*佳的刺绣环境。 古来，女子们便爱在明净的窗前，以繁巧的方式 一叙幽怀，一抒浓情。 《燕寝怡情图册》是清宫内府所藏的珍品，所绘 应为亲王的家居生活场景，画工精雅。其间，有一幅 表现绣房场景的画册，窗前木芙蓉开得正艳，窗前的 绣架上已经绷好了待绣的绣品，剪子针线也己备好。 男子言笑晏晏，轻握佳人柔荑，看起来情致** ，颇为动人。 当然，若论刺绣本身，男子想必己搅扰佳人了， 不过，女子所绣之物，却也多是萦着情意送给夫郎的 ，他既有甜蜜的情话要说，她自也不会嫌他扰了她的 清净。 幽窗下，刺绣的女子穿针，引线，扎了又挑，挑 了又扎。就这样一*复一*，怕是她们自己也数不清 ，自己已将多少韶华，绣作了春花秋月，夏雨冬雪。 那还是在小时候吧，早在出阁的前几年，娘亲便 会以言传身教的方式，让她学做女红。天生的巧手世 上本来少有，**她能熟稔地捻线穿针，在花绷上从 容游弋，不得不感谢娘亲当*严苛的训示。 玉葱般的手指被扎了多少回，浮躁的心绪被安抚 了多少次，她早不记得了。但她慢慢懂得一个道理— —若想及笄后，嫁得个好夫家，凭的是什么？凭的便 是这手上的功夫。 为羹为汤的手艺，生儿生女的能耐，都不是隔着 媒人的嘴皮子能说得清道得明的，它缺乏可信度。那 么，所余的*有说服力的，便是女儿自己所绣的绣件 。 人都说绣中有品，绣中见性——针线里的女子* 真实，她是粗蛮的，还是细致的，她是张扬的，还是 谦卑的，明眼人一望便知。 窗，*是个涵养性情的所在，因那目光飘出窗外 ，便逢着摇晃的竹影，自由的松风。然而，女子的* 多时光，却得耗在一方静室，用着五色彩线金错剪刀 ，外加花绷与细针，绣画窗外的风光。 有些寂寞，也有些残忍，但一扇闲闲的小窗，已 是这静室里*接近室外的地方，不是吗？这已是*好 的选择。 那么，便不妨滤去那些浮心与躁气，将整个身心 投入窗前的花绷，投入阁中的*月吧。 按《刺绣图》中所说，女子们应该培养的，是文 姬那样的气韵，谢道韫那样的林下风度，从从容容， 幽幽淡淡。只有这样的女子，才能绣制除了花鸟蝴蝶 鸳鸯双凤以外的物件。 那可以是佛像菩提，也可以是洛神龙女，汉宫春 晓。 窗前，静绣时也应陈设瓶炉三事，在炉里燃上一 丸名香，一可提神，二可逸兴。侍儿们也要不时递来 拭手的巾子，免得女主人的汗珠，一个错神间污了绣 件。 吴绫、蜀锦、雾毅、冰绡，都是价值不菲的绣料 ，可不能马虎。 擦了手，一滴蔷薇露匀在雪肌上，一双手又是香 沁沁，白嫩嫩的了。 清昼还长，待停针时，再向春园闲窗外，该又是 一番新模样吧。不知怎的，我又想起芸娘对沈三白说 的话来：“君画我绣，以为诗酒之需，布衣饭菜，可 乐终生，不必作远游计也。” P16-18