歌德谈话录（名家名译双色插图青少版）/世界文学名著宝库

作者简介

艾克曼(Eckermann，1792—1854)，德国19世纪著名诗人、散文家，歌德晚年最重要的助手和挚友。出生于德国汉堡附近的农村，家境贫寒，14岁时还不会看书写字，后来经人资助学习了一些德文、拉丁文和音乐，在当地法院里做些文字抄写和记录工作以维持生计。后来他对诗歌产生了浓厚的兴趣，歌德成为了他崇拜的偶像。1823年，他将已经写成但尚未出版的论文集《论诗特别以歌德为证》寄给歌德，使歌德深为感动。1832年，歌德在魏玛接见了他，并建议他留在魏玛工作。从此艾克曼就留在歌德身边与歌德合作，编辑由歌德亲自审订的《歌德文集》，并直接参与了歌德晚年的全部创作，一直到歌德逝世。1836年，《歌德谈话录》出版，该书一经问世即受到了读者的热烈欢迎，艾克曼也因此而闻名，但他的诗集和诗论却并不引人注意。

内容简介

1823年 1823年6月10日，星期二 (初次会见) 几天前我来到魏玛，今天第一次见着歌德。他待我异常热情，言谈举 止给我留下极为深刻的印象，使我把这一天看作了自己一生最幸福的一天 。 昨天我托人去询问何时能见他，他便定下了今天中午十二点这个时间 。于是我按时前往，发现他的仆人也已经等着领我上楼去。 住宅的内部给人的印象十分愉快：一切都极其高雅和俭朴，不显得豪 华；还有楼梯边上陈列的形形色色古代雕塑的复制品，也显示歌德对于造 型艺术和希腊罗马古典艺术怀有特殊的喜好。 略微环顾一下四周，我便跟随相当健谈的仆人登上楼梯，来到了二楼 。他拉开一扇房门，但见门槛前嵌着SALVE这个预示着客人会受到亲切接待 的拉丁字。我跨过门槛，他领我穿过房间，拉开第二扇稍微宽大一点的门 ，请我在门前等着，他去向主人通报我的到来。这里的空气凉爽宜人；地 板上铺着地毯，家具为一张红色长沙发和几把同样颜色的椅子，显得爽朗 至极；近旁立着一台三角钢琴，一面面墙上则可看见各种不同类型和尺寸 的素描和油画。 通过面前敞开着的门，可以看见前边的一个房间同样装饰着许多油画 ；那位去通报我到来的仆人穿过了房间。 没等一会儿歌德就来了，身着一袭蓝色长袍，还穿好了鞋子——形象 何等高贵啊！我又惊又喜。可他无比亲切的话语立刻驱散了我的局促不安 。 他首先谈起了我的稿子。“我刚好在读它，”他说，“你的大作我读 了整整一上午；它无需乎任何推荐，它本身就很有说服力。” 接着，歌德称赞我的书稿阐(chan)述清晰，思路流畅，说一切都有很 好的基础，显然经过了深思熟虑。 “我想很快把它送走，”他补充说，“今天我就给柯塔写一封专递快 信，明天再通过驿车寄去装文稿的包裹。” 随后我们谈我下一步的旅行。我告诉他，我的目的地原本是莱茵地区 ，想在某个适合的地点待上一些时候，写一点新的东西。然而现在我却希 望从此地去耶那，以便在那里等候柯塔先生的答复。 歌德问我在耶那是否已有些熟人。我回答，我希望能结识克内勃尔先 生。于是歌德答应给我写封信带去，让我有把握得到更好的接待。 我们在一起坐了很久，气氛宁静而亲切。我抚住他的膝头，盯着他忘 记了说话，怎么看也看他不够。他坚毅有力的褐色面孔满是皱纹，每一条 皱纹都富有表现力。他的整个神情是如此诚挚而又坚定，宁静而又伟大！ 他说话缓慢、安详，谈吐如同我们想象中一位年事已高的王者。看外表便 知道他气定神闲，已然超乎于世间的毁誉之上。待在他身旁我感到说不出 的惬(qie)意，内心充满了宁帖，就像一个人在历经长久的艰辛和渴望之后 ，终于满足了自己最热切的愿望。 我们亲切地告别；我幸福到了极点，因为他的每一句话都流露出善意 ，我感到他真的打心眼儿里喜欢我。 1823年9月18日，星期四 (给青年诗人的忠告) 昨天早上在歌德动身回魏玛之前，我有幸又和他待了一会儿。 歌德问我这个夏天写诗没有，以此引出了谈话。我回答他写是写了几 首，但整个而言还缺乏写诗的兴趣。 “你得当心啊，”他接着说，“当心别急于写大作品。许多咱们最优 秀的青年正好犯了这个毛病，恰恰又是那些最具天才和最有抱负的人。我 自己也曾经吃过亏，知道它对我多么有害。白费劲儿的事情干得太多太多 啦！倘使我只做自己确实能做好的事情，我写成的作品何止一百部。 “现实要求获得自己的权利；每天涌起在诗人胸中的思想和情感，它 都要求得到表现，也应该得到表现。可是，你脑袋里如果装着大作品，就 不可能同时想到任何别的事情，如此一来所有思想都被排挤掉了，你也会 长时间失去生活本身的乐趣。仅仅为使一部大作品的构思变得完整、谨严 ，就需要耗费多少的努力和心智；而随后要流畅自如地把它表现出来，又 需要花多少力气以及何等安静而不受干扰的生活环境哟。要是整体有所失 误，那自然全功尽弃；再说，题材如此巨大，只要不能完全把握好一个个 的细节，整部作品必然这儿或那儿出现漏洞，你于是会挨骂；结果，诗人 做了那么多努力和牺牲，一切一切换来的不是奖赏和喜悦，仅只是不快和 心灰意懒。相反，诗人如果抓住每天的现实，随时趁热打铁以涌起在自己 胸中思想情感作题材，那他就总写得出一点好东西；即使有时候也可能不 成功，却不会有任何的损失。 “就说科尼希堡的奥古斯特·哈根吧，他本是一位了不起的天才。你 读过他的《奥尔弗里特与李塞娜》没有？o诗中有些个段落写得好得不能再 好；东海之滨的风物人情以及种种的细节描绘，都出色极了。然而美的也 仅仅只是段落，整部诗不会讨任何人喜欢。而他为此浪费了多少的精力啊 ！简直就快精疲力竭，心力交瘁(cui)。现在他又搞了一部悲剧！ “而今不再是摸索和失误的时代喽，我们年长者已经走过了这个阶段 ；要是你们年轻人还要重蹈覆辙，那我们的所有摸索和失误又有什么意义 呢？人们会原谅我们年长者误入歧途，因为我们没有现成的路可走；对你 们后来人的要求就要多一些，你们得听取老年人的忠告，一开始就在正路 上往前行进。而且还不能满足于仅仅向着未来的目标迈步，还得一步一个 脚印，使你们迈出的每一步本身都成为目标。 “随时随地牢记这些话，看看有哪些适合你，能为你所用。我说过了 ，希望你目前只写小题材，写每天的新鲜感受，这样你通常都会写出好的 东西，而每一天也会带给你快乐。一开始不妨把稿子给小册子使用，给杂 志发表；但切莫别人要求怎么写就怎么写，而是永远得有主见。 “世界如此辽阔广大，生活如此丰富多彩，什么时候也不会缺少作诗 的因由。不过所有的诗都必须是即兴诗，也即是说，必须由现实为写诗提 供灵感和题材。个别特殊的事件，正是通过了诗人的处理，才会获得普遍 价值和诗意。我自己所有的诗都是即兴诗，对那种凭空胡诌的诗我嗤(chi) 之以鼻。 “别讲什么现实缺乏诗意；须知诗人的本色正好体现在他是否有足够 的智慧，能够从平凡的事物中提炼出富有诗意的成分来。现实应该提供的 是母题，是须要表现的要点，是真正的核心；而诗人的任务就在于，由此 核心发展创造出诗的美好、鲜活的整体来。你知道那位傅恩施坦，那位人 们讲的自然诗人；他写过一首讲忽布叶种植的诗，写得真是再好不过。现 在我让他写一些反映手工业者生活的诗，特别是写一首纺织工人歌，并且 确信他一定能写好；因为他打青年时代起就生活在这些人中间，对要写的 对象了解十分透彻，一定能驾驭(yu)他的题材。而这，即只须挑选和能够 挑选自己熟悉和善于驾驭的题材，正是写小作品所占的便宜。写大作品却 不成，与整体有牵连瓜葛(ge)的一切一切都无法回避，都必须写，而且还 要写得真实、精确。可年轻作者对事物的认识仍然片面，写大作品却要求 有多方面的知识，这一来就必然跌跤。” 我告诉歌德，我正想写一首关于四季更迭的长诗，准备把各阶层人士 在不同季节的活动和娱乐统统编织进去。 “这正是我说过的那种情况，”歌德回答，“在许多方面你可能成功 ，但还有一些也许你研究不够和认识不够的地方，你会遭到失败。要是你 只写你胜任愉快的这个部分，你就笃定能写出好作品来。 “我特别要告诫你别去搞自己的伟大发明；因为发明得拿出自己的观 点，而年轻人的观点很少是成熟的。再说，塑造人物和提出观点作为诗人 禀赋的重要方面往往会从其自身剥离开来，这样就将使他日后的创作丧失 丰满。结果呢，多少光阴耗费在了臆(yi)造、构思和编织的过程中，到头 来却没人会说你一点儿好话，就算你好歹还能大功告成。 “相反，写现成的题材完全是另一个样子，会容易得多。事实和人物 俱已存在，诗人只须赋予整体以生命。是的，我甚至建议写前人已经写过 的题材。叶芙根尼娅不知写过多少次啦，然而仍旧常写常新不是？因为每 个人对事情有每个人自己的看法和写法。 “暂时丢开所有的大题材吧。你已经努力得够长久啦，是该你认识生 活的欢乐的时候啦；对此，最好的途径就是写小题材。” 我们在歌德的房间里边走边谈，始终不曾离开这个话题；我只能一个 劲儿表示同意，因为打心眼儿里感到他的每句话都是真理。他这时一言不 发。 …… P1-5