中国散文年度佳作(2017)

作者简介

石耿立，笔名耿立，中国作家协会会员，教授，当代**散文家、诗人。 2014年第五期《北京文学》封面人物，获《人民*报》与中国作协“美丽中国”奖：作品获第四届在场主义散文奖、第六届老舍散文奖、《中国作家》第二届“中山杯”华侨华人文学奖：散文集入围第五届鲁迅文学奖：获山东省第二届泰山文艺奖：作品多次被《新华文摘》和**多家**选本选载，有广泛的影响。 《缅想的灵地》列《北京文学》评选“2010年中国当代文学*新作品排行榜”：《悲哉，上将*》201O年列《北京文学》评选“2009年中国当代文学*新作品排行榜”：散文多次名列中国散文排行榜前列。 曾出版《遮蔽与记忆》《无法湮灭的悲怆》《藏在*间》《青苍》《缅想的灵地》《新艺术散文概论》等十余本散文集。

内容简介

纸上的李白 从这个意义上说，李白的书法，是**，可以点 纸成金。 李白的字，到宋代还能找出几张。北宋《墨庄漫 录》载，润州苏氏，就藏有李白《天马歌》真迹。宋 徽宗也收藏有李白的两幅行书作品《太华峰》和《乘 兴帖》，还有三幅*书作品《岁时文》《咏酒诗》《 醉中帖》，对此，《宣和书谱》里有载。到南宋，《 乘兴帖》也漂流到贾似道手里。 只是到了如今，李白存世的墨稿，除了《上阳台 帖》，全世界找不出第二张。问它值多少钱，那是对 它的羞辱，再多的钱，在它面前也是一堆废纸，不值 一提。李白墨迹之少，与他诗歌的传播之广，反差到 了**。但幸亏有这幅字，让我们穿过那些灿烂的诗 句，找到了作家本人。好像有了这张纸，李白的存在 就有了依据，我们不仅可以与他对视，甚至可以与他 交谈。 一张纸，承担起我们对于李白的所有向往。 我不知该谴责时光吝啬，还是该感谢它的慷慨。 终有一张纸，带我们跨过时间的深渊，一看见李 白。 所以，站在它面前的那一瞬间，我外表镇定，内 心狂舞，顷刻间与它坠入爱河。我想，九百年前，当 宋徽宗赵佶成为它的拥有者时，他心里的感*应该就 是我此刻的感*，他附在帖后的跋文可以证明。《上 阳台帖》卷后，宋徽宗用他**的瘦金体写下这样的 文字： 太白尝作行书，乘兴踏月，西入酒家，不觉人物 两忘，身在世外， 一帖，字画飘逸，豪气雄健，乃知白不特以诗鸣 也。 根据宋徽宗的说法，李白的字“字画飘逸，豪气 雄健”，与他的诗歌一样，“身在世外”，随意中出 天趣，笔意不输任何一位书法大家。黄庭坚也说：“ 今其行*殊不减古人。”只不过他诗名太盛，掩盖了 他的书法知名度，所以宋徽宗见了这张帖，才发现了 自己的无知，原来李白的名声，并不仅仅从诗歌中产 生。 那字迹，一看就属于大唐李白。 它有法度，那法度是属于大唐的，庄严、敦厚， 饱满、圆健，让我想起唐代佛教造像的浑厚与雍容， 唐代碑刻的力度与从容。这当然来源于秦碑、汉简积 淀下来的中原美学。唐代的律诗、楷书，都有它的法 度在，不能乱来，它是大唐艺术的基座，是不能背弃 的原则。 然而，在这样的法度中，大唐的艺术却不失自由 与浩荡，不像隋代艺术，那么拘谨收压，唐代是在规 矩中见活泼，收束中见辽阔。 这与北魏这些朝代所做的铺垫关系极大。年少时 学历史，*不愿关注的就是那些小朝代，比如隋唐之