奥麦罗斯(精)/沃尔科特系列

作者简介

诗人，生于山西芮城，1988年考入北京大学中文系，硕士毕业于北京大学西语系。1995年赴美国爱荷华大学读比较文学博士，后肄业转学计算机。出版有诗集《且向前》《蔷薇集》《和一个声音的对话》，诗歌翻译《林间空地》(弗罗斯特)和《奥麦罗斯》(沃尔科特，即出)等，另有零散诗歌、翻译、诗论多篇发表。

内容简介

酒劲一来，便豪气顿生，变成刽子手。 我举起斧子祈祷，让双手鼓满了干劲， 去害第一棵杉木。露水注入双眼，但 我又灌了一口白朗姆酒。我们这才继续。” 如果再多给点硬币，他便会在榄仁树下， 伴随海螺袅袅升起的呜咽，把一条裤腿 挽起，给他们晒他被生锈的铁锚扎破的 伤疤。伤疤皱巴巴的，跟海刺猬的头冠 差不多少。他没解释伤口是怎么痊愈的。 “要听的话”——他笑说——“一块钱哪够” 。 自从高大的月桂倒下，他便把自个儿的 秘密，交给一道喋喋不休的瀑布，随之 飞流直下女巫山①；让地鸠求偶的鸣叫 传送给沉默的蓝山，七嘴八舌的山间 溪流，进溅着，携带这音符汇入大海， 却注入平静的池塘，透明的鲦鱼倏然 而游，一只白鹭在芦荡中高视阔步，发出 生锈的嘎嘎声，一条腿抬起，在泥浆里 一啄一啄。寂静被一只蜻蜓锯成两半， 清澈的沙床上，鳗鱼蜿蜒签写它们 各自的名字，这时日出照亮河流的记忆， 巨蕨一浪一浪，朝着大海的呼啸点头。 尽管烟雾忘掉了它从中升腾的大地， 荨麻掩盖了月桂砍倒后残留的树坑， 一只鬣蜥却听到斧头的声音，每一轮 晶状体，都因它被遗忘的名字而模糊， 那时，这座拱背岛，还叫“伊奥那劳”， 即“发现鬣蜥的地方”。鬣蜥却不慌不忙， 只一年便撑起背藤，颈下垂肉扇形展开， 肘部弯曲好像叉着腰，随着岛屿，移动 它慎重的尾巴。它的眼睛似裂开的荚壳， 历经百年一瞬的停顿，最后成熟，直到 一个蜥类不理解，堪与树匹敌的新族类 直立，在阿鲁瓦克人①的腾腾烟雾中站起。 倒下的是它们的支柱，露出蓝天一角： 原来的多神殿，现在却住了个唯一神。 最早的神是一棵高米尔树①。沉闷的 发电机开始闷吼，鲨鱼张开两侧牙床， 木屑纷飞，如鲭鱼跃出水面，落到 颤抖的杂草中。他们抬起还在震荡的 灼热锯片，检查它刚才锯出的口子。 然后，刮去坏死的苔藓，把缠绕住 伤口、勾连大地不放的藤蔓，清除 干净，然后点了点头。发动机颤抖着 恢复工作，木屑飞溅的速度，因鲨齿 咬合更均匀，大大加快。他们捂着眼， 生怕被粉碎的巢打到。香蕉园上空， 岛屿耸起了它的双角②。日出的光线 顺着它的峡谷流淌，鲜血溅在杉木身上， 他的作品具有巨大的启发性和广阔的历史视野，是其献身多种文化的结果。 ——1992年诺贝尔文学奖授奖词 动人的，技术上无懈可击的作品。不久后，这部诗集会成为衡量其他诗歌作品的准绳。它们是美丽的诗行、美丽的诗歌。——[美]安妮·史蒂文森（TS艾略特奖评委会主席、诗人） 在目光的敏锐方面，这位诗人很像约瑟夫班克斯（Joseph Banks），除了让目光停留在一株“用它自己的露珠链在一起”的植物上，或停留在一个物体上之外，他完成了任何博物学家都未做到的事情——他赋予它们以生命。诚然，这个国度需要它，决不亚于为了生存在那里的诗人。——[俄]布罗茨基（1987年诺贝尔文学奖获得者） 通过清除戏剧性、主题和任何完结性的花饰，沃尔科特把详端细察的全部重量都压在了诗行之上。这样的诗艺没有任何东西在其后隐藏。没有机巧的把戏，没有声东击西的假象。这是一场孤注一掷的冒险，而它成功了。——〔美〕斯文·伯克兹 沃尔科特的诗歌已超越了自我置疑、自我探索、自我诊治的阶段而变成了一种公共的资源。他不是鼓动家。他所能鼓动起来的是宽宏大量和勇气。我相信他会赞同霍普金斯的观点：感情，尤其是爱，是诗歌的伟大的动力和源泉。——[爱尔兰]谢默斯·希尼（1995年诺贝尔文学奖获得者） 我认为沃尔科特是汉语语境没有被充分关注的一个诗人，实际上他对上世纪90年代中后期一部分中国诗人有明确影响，他有一种复合性的诗意，把很多杂多的、复杂的文化经验与神话层面的东西结合。同时他也是一种高强度书写，他的写作对一般读者来说有难度，以繁复著称，是一种地毯式的编织，缠绕出当代巴洛克风格。这种地毯式编织叙述对中国是有主题启发的，就是如何处理在文化交接地带的泥沙俱下的世俗生活景观。——胡续冬（北京大学世界文学研究所副教授）