当一切在我们周围暗下来

作者简介

荞麦，写作者，电影公司策划总监。 严肃脸，少女心。 以写字抵抗时间和失去。 已出版《这个世界上的一切都是瘦子的》《*大的一场大火》《爱情是个冷笑话》等。

内容简介

关于工作的脑洞很大的无限循环讨论 “谁会喜欢自己的工作？”《老友记》里面的钱 德勒愤慨地说。 其他几个人：瑞秋、莫妮卡、菲比、乔伊、罗斯 纷纷惊呆了，“我们都喜欢自己的工作啊。”“** 看不到恐龙我就活不下去。”古生物学家罗斯说。 这大概就是《老友记》让人感到快乐的原因之一 ：里面90%的人竟然都做着自己热爱的工作！ 即使不是*可怕的，至少也是*普遍的：工作是 让我们不快乐的原因，同时也是让我们不自由的原因 。打卡机是世界上*惨*人寰的发明。同事中只有1% 是可爱的。领导就不用谈了。说到工作内容，80%的 工作内容都是重复而且没有意义的，剩下的20%即使 有意义也跟你无关。 每次我提到自己在上班，很多人都会大吃一惊： “你怎么还在上班？”“你不应该在家自由写作吗？ ” 毕业那年我就不想找工作，结果阴差阳错进了报 社之后，反而乖乖在一栋大楼里面待了七年之久，之 后换了一栋楼，一待又是三四年。 当然想过辞职：朋友们在上海聚会的时候，我因 为要上班而不能去；ONE全国巡回签售的时候，一群 人快快乐乐东奔西走，我也因为工作的事情不能去； 想去一个灯塔工作十天，当然也去不了……工作本身 当然也有让人不开心的地方，但*重要的是时间被限 制了。 摆脱工作是很多人尤其是文艺青年的**目标， 他们都倾向于认为工作在某种程度上是对自己时间与 才华的双重浪费……保罗·奥斯特在《穷途，墨路》 里面说自己“从未想过要过双重生活”，也就是说从 来没有想过要上班。为此他不得不过了一段相当窘迫 的*子，他在很多小说里写到这样一类逐渐脱离社会 ，甚至吃不上饭的年轻人。 村上春树的方式不太一样，他虽然也早早打定主 意不上班，但却开了一个酒吧。这两者的区别在于： 前者像个嬉皮士，而后者仅仅像个另辟蹊径的中产阶 级。*后，两个人殊途同归：当自己的创作目标缓慢 达成之后，一门心思投入其中简直是必然的。 而我之所以至今都没有辞职的原因，说起来只有 一个：就是对自己创作能力的不自信。虽然经济问题 也在考虑范围内，但并没有完**全地相信自己有文 学创作的核心能力，是至今都没有辞职的关键。 我有一个QQ群，里面是几个写字的女生：三个写 专栏为生，一个编剧，一个编辑，还有我。这里面， 前四个都是自由职业者，编辑也整天喊着要辞职，只 有我专心致志地上着班。其中有厉害的专栏作家，江 湖传言“每个月能写三十篇”，她惊叫：“好像是差 不多，但为什么我还没有发财？”……仔细一想：这 样岂不是再次落入了“计件工作”的陷阱？ 我不太会写专栏，只想写小说，但写小说的能力 也不是很强。这种自我认知，把我牢牢按在了上班这 件事情上。 不知道是不是因为同样的原因，好几个写作的朋 友，辞职了大半年，又继续出门找工作了。李海鹏辞 职一年在家写完了《晚来寂静》这本小说，褒贬不一 ，又回去当杂志主编。不过画漫画的好些朋友倒是一 直不工作，好像画漫画这件事本身的开心程度，足够 抵抗其他了。 说起来，我倒觉得大概作家是*不适合自由职业 的。我总是在想：即使我不做现在的工作，也不会成 为自由职业者，反而会去做*加体力型的工作，说不 定回家种田。目前对于写作的理解，无法再像以前一 样轻松随意，无法再想象它是一个光鲜自由愉快的行 当，反而觉得它对人的压榨与折磨，必须要通过不停 地磨炼肉体来承*。 每天早晨上班，这件事对我来说有着很重要的意 义：它将我从*上喊起来，推我出门。事实上，我几 乎每本书都是在单位的破电脑上写出来的。在报社的 时候，我会趁着晚上等记者交稿的间隙写。一旦回到 家，即使对着那台特意买来的苹果笔记本，我也一个 字都写不出来了。P69-72