故宫藏美(精)

作者简介

朱家溍，文物鉴定家、清史专家、戏曲研究家、古代美术史家。自1946年起在故宫工作57年之久，并向国家捐献了大批家藏古代珍稀文物和古籍善本。

内容简介

关于雍正时期十二幅美人画的问题 《紫禁城》1983年第四期（总第二十期）所载《 雍正妃画像》，系黄苗子先生撰文，故宫博物院提供 照片。这十二幅画，故宫博物院很早就公开陈列过。 关于画像的名称问题，最早也是我说过：“可能 画的是雍正的妃。”因为画中墙上有“破尘居士”题 字，并钤“圆明主人”玺等，都说明是雍正的亲笔； 而画中室内外的背景都是写实的画法，并且地道是那 个时代的家具陈设；所绘人物面貌也近似肖像的画法 ，因此我这个估计就被许多同事所认可，并且曾以《 雍正十二妃》的画名出现过。 我记得我还曾经纠正说：“我虽然说可能是雍正 的妃，但看来只是四个女子的面貌，不像十二个女子 的面貌。”黄苗子先生受《紫禁城》双月刊编辑部的 约请，撰文介绍这十二幅画像时，还和我电话联系过 ，他同意我的看法，没写十二妃，把题目写作“雍正 妃画像”。 这十二幅画自从我说过“可能是雍正的妃”，多 年来“可能”二字逐渐被人去掉，演变为就是雍正的 妃。在黄苗子先生撰文和我电话联系时，如果我还坚 持必须说明仅仅是“可能”，那么黄先生一定会重视 我的意见，文章题目也就不会定为《雍正妃画像》， 而我当时没有坚持，现在我先向苗子先生检讨我的错 误。 今年（1986）因为研究清代木器家具的制作，看 到清代内务府档案中木作的记载，其中有一条：“雍 正十年八月二十二日，据圆明园来帖，内称：司库常 保持出由圆明园深柳读书堂围屏上拆下美人绢画十二 张，说太监沧州传旨：着垫纸衬平，各配做卷杆。钦 此。本日做得三尺三寸杉木卷杆十二根。”根据这条 档案材料，昔日往事记忆犹新，当年我曾在延禧宫库 房工作时，为这十二幅画编过目。 记得这十二幅画是托裱过的，但没有天杆，没安 画轴，当然也没有轴头，除画心本幅以外，只是四周 有绫边，托裱相当薄软，平整毫无浆性，每幅画有一 根杉木卷杆，比一般画轴要细得多。最近居然我还找 出了当年我自己写的编目笔记，记载的尺寸和上述档 案完全相符。这十二幅画每幅用杉木卷杆卷着，收贮 在库房很多年，除我以外，凡当年在延禧宫库房管理 过书画的同事，一定还有人记得此情形。这十二幅画 正式托裱成轴是近年的事。 当初只是根据画的时代特点和题字，估计有可能 画的是雍正妃，现在新发现了这条档案，已经证明没 有这个可能了。因为根据清代内务府档案记载惯例来 分析，凡“裱作”托裱妃嫔们的画像，都是记载为“ 某妃喜容”“某嫔喜容”“某常在喜容”等等，都是 书以名号的，最概括的写法，也要称之为“主位”。 以这十二幅画而论，如果是雍正之妃，或雍亲王时期 的侧福晋，无论当时她们是活人还是已经死去的，最 低限度当年也曾经是侧福晋，那么到了雍正十年，在 档案上也要概称为“主位”，不能写作“美人绢画十 二张”。因此，可以得出结论：这十二幅不是雍正妃 的画像，只是“美人绢画十二张”（图二十、二十一 ）而已。 这十二幅画中的题字，很明确是尚为雍亲王时期 的胤祯亲笔，当年贴在圆明园深柳读书堂围屏上的。 画中的家具和陈设都是写实，例如那“黑退光漆”“ 金理钩描油”“有束腰长方桌”“彩漆方桌”“波罗 漆方桌”“斑竹桌椅”“彩漆圆凳”“黄花梨官帽椅 ”“黄花梨多宝格”，桌案和多宝格上陈设的“仿宋 官窑”瓷器、“仿汝窑”瓷器、“郎窑红釉”瓷器， 以及“剔红器”“仿洋漆器”和精致的紫檀架、座等 等，都是康熙至雍正时期家具和陈设最盛行的品种。 对于这十二幅画，现在我有个建议，应另取一个 名称，是否可以叫作《雍亲王题书堂深居图》十二幅 ，或者叫作《深闺静晏图》十二幅。 P80－82

朱家溍作为文史大家，故宫文物鉴定大家，又生长在一个文物收藏的世家，他一生寓目过大批国宝级文物，他凭借自己这一得天独厚的经历以及渊博的文物学养，写就《故宫藏美》一书，详尽谈论了古代书画的流派风格演变和收传次序；古代文物的真赝辨识；古代工艺美术的形成和流派；谈古代戏曲的开端和传承。是一部关于古代文化艺术鉴赏的权威之作。