天黑以后(精)

作者简介

施小炜，毕业于复旦大学外文系日本语言文学专业，毕业后留校任教。后留学于日本早稻田大学大学院日本文学研究科，并执教于日本大学文理学部。 主要译著有：村上春树《当我谈跑步时谈些什么》《1Q84》第一、二、三部《天黑以后》《没有色彩的多崎造和他的巡礼之年》；日本著名女作家川上弘美的《老师的提包》等多部译著。 村上春树 生于1949年。29岁开始写作，处女作《且听风吟》获日本群像新人奖，1987年问世的《挪威的森林》轰动全球，日文版销量已突破1000万册。写作之余，热衷翻译英语文学和跑步。 2009年，《1Q84》出版。媒体评论：“如此重大而复杂的题材，可视为日本文学在新千年的伟大开篇。”

内容简介

映入眼帘的，是都市的身姿。 透过在夜空中高翔的飞鸟的眼睛，我们从天上俯瞰着这光景。在辽阔的 视野中，都市望去仿佛一头巨大的活物，或者一个由诸多生命体纠葛缠绕而 成的集合体。无数的血管一直蔓延到无从捉摸的躯体末端，循环着血液，无 休无止地更新着细胞。送出新信息，回收旧信息。送出新消费，回收旧消费 。送出新矛盾，回收旧矛盾。身躯伴着脉搏的节奏，处处闪烁、放热、蠕动 。尽管时刻临近子夜，活动的巅峰期已过，维持生命的基础代谢却长盛不衰 。都市发出的低吼声作为通奏低音不绝如缕。那是全无抑扬的、单调然而孕 育着预感的低吼。 我们的视线选取尤为辉煌灿烂的一角，向它聚焦，朝着那一点静静地降 落。那里是五光十色的霓虹灯海洋，是被唤作闹市区的所在。墙上安装的众 多巨型数码屏幕以子夜为界陷入沉默，店头的高音喇叭却依旧全无怯意地敲 打着嘻哈音乐夸张的低音。挤满了年轻人的巨大电玩中心。吵闹的电子音。 痛饮一场之后结伴归来的大学生们。头发染成金色、迷你裙下裸露出健美双 腿的十多岁少女。为了赶乘末班电车而匆匆走过多岔路口的上班族。纵使已 夜深如此，卡拉OK店的拉客声仍然热闹非凡。外观花哨的黑色面包车仿佛在 品评街市一般缓缓地驶过街头。车窗贴着漆黑塑膜，令人联想起深海里栖息 的拥有特殊皮肤与器官的生物。两人一组的年轻警官神色紧张地在同一条街 道上巡逻，但几乎无人对他们投去一瞥。此时的街市正遵循其自身的原理运 转。季节正值晚秋，虽然无风，空气却很冷。再过不久，就将迎来新的一天 了。 我们在丹尼餐厅里。 尽管了无情趣却也足够的灯光，神情漠然的摆设与餐具，由经营工学专 家们精密计算过的店面规划，轻声流淌的无害的背景音乐，训练有素的店员 们。“欢迎光临丹尼餐厅！”不论截取店铺的哪一处，都是由可以置换的匿 名事物构成的。店内近乎满座。 我们对店内巡视了一番，目光停留在靠窗坐着的一位女子身上。为什么 是她，而不是别人？缘由不明。但那位女子不知何故吸引了我们的目光—— 自然而然地。她坐在可坐四人的餐桌前，正在读书。带帽子的灰色风雪衣配 蓝色牛仔裤，似乎洗过多次的颜色褪落的黄旅游鞋。旁边的椅背上斜搭着一 件运动夹克，看上去也绝不是新的。看年龄大概像大学新生。虽然不再是高 中生了，却隐约留着高中生的气息。一头短发乌黑笔直。几乎没有化过妆的 感觉，也没有佩戴任何首饰。纤细小巧的脸庞上戴着黑边眼镜。眉间不时挤 出过分认真的皱纹。 她专心地读着书，几乎是目不转睛。那是一本厚厚的硬皮书，包着书店 送的书皮，看不出书名来。从她阅读时的严肃表情来看，大约是一本内容艰 深的书。有种并非一目十行，而是逐行逐字仔细品读的感觉。 桌子上摆着咖啡杯，搁着烟灰缸。烟灰缸旁边是一顶藏青色棒球帽。波 士顿红袜队的标志B。对于她的脑袋来说，尺码或许太大了些。邻座上放着 一只棕色皮挎包。从那鼓鼓囊囊的样子来看，似乎是在匆忙之际将各种东西 随手抓来塞了进去。每隔一段固定的时间，她便将咖啡杯端起来送往唇边， 看上去不像在品尝滋味。不妨说仅仅是因为咖啡就放在眼前，为了尽义务才 喝。她像偶然想起来似的将香烟叼在唇间，用塑料打火机点燃，眯起眼睛， 漫不经心地将烟雾吐向空中，再把烟放在烟灰缸上，然后像是要抑制头痛的 预感，用指尖抚着太阳穴。 店内低声流淌着珀西·费斯乐队的《走开，女郎》。当然谁都没有听这 种东西。形形色色的人在深夜的丹尼餐厅进餐、喝咖啡，女客却只有她一人 。她不时从书上抬起脸来，瞥一眼手表，然而时间似乎止步不前。但好像也 不是与人约在这儿见面，她既不环顾店内，也不瞟视门口，只管独自一人埋 头读书，不时点燃香烟，机械地举杯喝一口咖啡，期盼着时光尽快流逝。但 不必说，距离黎明的到来还有很长时间。 她不再读书，看向窗外。从二楼窗口可以俯瞰繁华的街道。尽管夜已深 ，街道却依然灯火通明，人来人往。有家可归的人，无家可归的人；有目的 的人，无目的的人；试图阻留时间脚步的人，意在推动时间前行的人。她眺 望片刻这令人茫然的街道，调整呼吸，将视线重新收回书上，把手伸向咖啡 杯。香烟没吸过几口，便在烟灰缸上化作形状完整的灰烬。P1-4