名篇词例选说/大家小书

作者简介

叶嘉莹，号迦陵，1924年生于北京，中国古典文学研究专家。1941年，入辅仁大学国文系，师从于顾随先生。1948年迁居中国**，1969年定居加拿大，1979年开始回中国讲学。曾任美国哈佛大学、密歇根大学及哥伦比亚大学客座教授，加拿大不列颠哥伦比亚大学终身教授，并*聘于南开大学、四川大学、北京师范大学等**多所大学客座教授及***文学所名誉研究员。1991年，在南开大学创办比较文学研究所，后任南开大学中华古典文化研究所所长。著有《唐宋词十七讲》、《杜甫秋兴八首集说》、《迦陵诗词稿》、《我的诗词道路》等，有《迦陵文集》（10卷），《叶嘉莹作品集》（24卷）行世。

内容简介

说韦庄词一首 思帝乡 春*游，杏花吹满头。陌上谁家年少、足**？妾拟将身嫁与、一生休 。纵被无情弃，不能羞。 以前我在《灵豁词说》中，论及温庭筠及韦庄词时，曾经写过几首论词 *句。其中有论温词的一首，写的是：“绣阁朝晖掩映金，当春懒起一沉吟 。弄妆仔细匀居黛，千古佳人寂寞心。”还有论韦词的一首，写的是：“谁 家陌上堪相许，从嫁甘拼一世休。终古挚情能似此，楚骚九死谊相侔。”本 来“词”这种韵文体式，原只是一种合乐的歌辞。据欧阳炯《花间集·序》 之所记叙，则当时之文人诗客之着手于“词”之写作者，原来也大都只不过 将之视为一种歌筵酒席问供歌伎酒女去演唱的艳曲而已。所以“美女”与“ 爱情”也就形成为早期词作中之主要内容了。其所叙写的翠鬓蛾眉的美女， 与断肠流泪的相思，就当时之作者与歌者言之，原来也只不过表现一种男女 间相赏悦相爱慕的情思而已。然而值得注意的则是，这些叙写美女与爱情的 小词，其后却发展成了一种被词评家认为是*富于寄托之深意的韵文形式。 清代的张惠言就曾以为词之作用是，缘情造端，兴于微言，以相感动”，可 以表达一种“贤人君子幽约怨悱不能自言之情”。张氏之以牵强比附之说来 解释温、韦、晏、欧诸家之词，虽然曾为后人所诟病，然而词这种韵文体式 之确实可以传达和引发一种幽隐之情思，足以触发读者丰美之联想，则也是 被词论家所共同体认到的一种特质。这种特殊的品质，也就正是“词”之所 以异于“诗”的主要差别之所在。因此即使是对张惠言的比兴寄托之说极为 反对的王国维，在他的《人间词话》中论及词之特质时，也不得不提出诗与 词之差别，说：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言。”又说：“诗 之境阔，词之言长。”即如唐五代《花问集》中的一些小词，以诗境之阔而 言，当然无法与杜甫之《赴奉先县咏怀》或《北征》等长篇伟制相比并，但 我们却也不得不承认，这些篇幅虽短意境虽狭的小词，有时却确实可以触引 起读者许多幽微的感发与丰美的联想。我在前面所提出的论温词及论韦词的 两首*句，所标举的就是小词之所以特别富于感发之力的两种重要因素。就 温词而言，我以为其所以易于引起读者之感发与联想的缘故，主要乃在于他 所写的美女及其容饰，与中国文学传统中美人香*之托喻有暗合之处。即如 他在《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）一首中，所写的“懒起”、“画眉”、 “簪花”、“照镜”等情事，虽仅为客观的对美女之描摹，然而却与唐代杜 苟鹤《春宫怨》所写的“早被婵娟误，欲妆临镜慵”，及李商隐《无题》所 写的“八岁偷照镜，长眉已能画”这些诗句中的含有喻托性的美女之描述， 有可以相通之处。这正是温词之足以引发读者之喻托丰美之联想的一项重要 因素。关于此点，我以前在《温庭筠词概说》一文中，已曾加以阐述，兹不 再赘。至于韦庄的这一首《思帝乡》小词，其所以也足以引起读者深美之感 发与联想的缘故，则是由于韦庄词中所抒写的一种用情的态度。温词客观， 韦词主观，温词予人感发在美感之联想，韦词予人感发在感情之品质。现在 就让我们对韦庄的这首小词一加赏析。 此词开端之“春*游”三字，表面看来原只是极为简单直接的一句叙述 而已，然而却已经为后文所写的感情之稼挚作了很好的准备和渲染。试想“ 春*”是何等美好的季节，*木之萌发，昆虫之起蛰，一切都表现了一种生 命之觉醒与跃动。而“春*”之后*加一“游”字，则此“游春”之人的春 心之欲，随春物以共同萌发及跃动从而可知。而春游所见之万紫千红莺飞蝶 舞之景象也就从而可想了。其后再加以“杏花吹满头”一句，则外在之春物 遂与游春之人*加了一层直接的关系，其感染触发之密切乃竞有及身满头之 情势矣。昔北宋词人宋祁曾经写过一句**的词，说“红杏枝头春意闹”， 可见“红杏”原是春天花树中极为繁盛艳丽的一种花树。“吹”字虽有花片 被风吹落的意思，然而在此一句中却并没有花落春归的哀感，而却表现出一 种当繁花开到极盛时，也同时伴随有花片之飞舞的一种*为缤纷盛美的景象 。而且“吹”字还可表现出一种活泼撩动的感*，于是游春之人的内心，遂 也因之而*增加了一种“气之动物，物之感人，故摇荡性情”的感*。何况 “吹”字之下还加了“满头”二字，则外在景物对人之内心之强烈的引动可 知。叙写至此，首二句已经为以后的感情之引发，培养和渲染了足够的气势 ，于是下面才一泻而出毫无假借地写了“陌上谁家年少、足**”一个上六 下三的九字长句，读起来笔力异常饱满。*“陌上”，是游春时士女云集之 所在；*“谁家年少”，则表现了期望的真诚与选择的珍重；*加之以“足 **”，是对于美好多情之预想的*高要求。然后继之以“妾拟将身嫁与、 一生休”另一个上六下三的九字长句，与上一句的节奏句式全同，前一句写 期望之理想，后一句写自我之奉献，两相呼应，都是前面的六字句以两字为 一顿，造成一波**的气势，然后以一个三字句为总结。*“足**”，* “一生休”，极为有力地表现了意志之坚决与感情之深挚。然后在结尾处写 下了“纵被无情弃，不能羞”二句殉身无悔的誓词。昔儒家有“择善固执” 之说，楚骚有“九死未悔”之言，韦庄这首小词虽不必有儒家之修养与楚骚 之忠爱的用心，然而其所写的用情之态度与殉身之精神，却确实可以引发读 者一种深沉的感动与丰美的联想。我以前在《常州词派比兴寄托之说的新检 讨》一文中，曾提出“爱之共相”之说，以为“人世间之所谓爱，虽然有多 种之不同，然而无论其为君臣、父子、夫妇、朋友间的伦理的爱，或者是对 学说、**、理想、信仰等的精神之爱，其对象与关系虽有种种之不同，可 是当我们欲将之表现于诗歌，而想在其中寻求一种*热情、*深挚、*具体 ，而且*容易使人接*和感动的‘爱’之意象，则当然莫过于男女之间的爱 情”，这正是写男女欢爱之小词，有时偏能唤起读者幽微丰美之感发和联想 的主要缘故。韦庄这首《思帝乡》词，便是这类写爱情而富于感发之深意的 作品的很好的一篇例证。P1-5