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内容简介

我们当时十二三岁，才刚刚发现什么叫做反讽— —或者这样说吧，就是后来才理解到那就是反讽的东 西。我们只允许自己玩玩秋千和旋转椅，任凭其他小 孩子玩意在一旁生锈，还要表现出一副自我了得的嘲 弄冷淡态度。这包括模仿一副漫不经心的样子(吹口 哨、聊天、把玩烟蒂或火柴盒通常就能达到效果)， 或者从事危险动作，所以我们在秋千荡到不能再高时 从上面跳下来，在旋转椅转得不能再快时跳上去，或 在海盗船晃到几乎垂直时固守在船尾。如果你能证明 这些孩子气的把戏有可能让你脑浆四溅的话，那这样 玩似乎就变得合情合理。 不过，对女生我们可就一丁点反讽的态度也没有 ，原因只有一个，就是根本没时间。前一秒钟她们还 不在我们视野里，或者说引不起我们的兴趣；而下一 秒钟你已经无法避掉她们，她们无所不在，到处都是 。前一秒钟你还因为她们是你的姐妹，或别人的姐妹 ，想在她们头上敲一记；而下一秒钟你就想……老实 说，我们也不知道我们下一秒钟想怎么样，不过，就 是那样、那样。几乎在**之间，所有这些姐妹们( 反正没有其他种女生，还没有)都变得教人兴致盎然 ，甚至心荡神迷。 让我想想，我们跟之前到底有什么两样呢?刺耳 的喉音?但是刺耳的喉音不会帮你太多忙，老实说— —只会让你听起来很可笑，而不会让你**半分；新 生的**是我们的秘密，严守于身体与裤裆之间。它 就长在该长的地方，一直要到许多年以后，才会有一 个异性成员来检验它的存在。另一方面，女生则明显 地有了胸部，还有随之而来的，一种新的走路方式： 双手交叉放在胸前。这个姿势一方面遮掩，另一方面 又同时引起别人注意刚发生的改变。然后还有化妆和 香水，都是些廉价品，技巧也不熟练，有时甚至很有 喜剧效果，不过，这还是一个可怕的征兆，表示有事 情无视我们、**我们、在我们背后进行着。 我开始跟她们其中一个出去……不，这样说不对 ，因为我在这个决策过程中**没有任何贡献。我也 不能说是她开始跟我出去的，“跟谁出去”这句话有 问题，因为它代表某种对等或平等的关系。而情况是 大卫·艾许华斯的姐姐艾莉森，从那群每天聚集在长 椅上的女生中脱队接纳了我，把我塞进她的臂弯下， 领我离开海盗船。 现在我已经记不得她是怎么做到的，我当时大概 连怎么回事都搞不清楚。因为在我们**次接吻到一 半时，我的初吻，我记得我感到全然地手足无措，完 全无法解释我和艾莉森·艾许华斯怎么会变得那么亲 密。我甚至不确定我是怎么远离她弟弟、马克。戈弗 雷和其他人跑到了属于她那一边的公园的，或我们怎 么丢下她那一伙儿，r或她为什么把脸靠近我、好让 我知道我可以把嘴贴到她嘴上呢?这整件事足以推翻 所有的理性解释。然而这些事都发生了，而且还再度 上演，隔天晚上，以及再隔**晚上。 我那时以为我在干吗?她那时以为她在干吗?现在 当我想以同样的方式亲吻别人，用嘴唇舌头什么的， 那是因为我还想要其他的东西：性、周五晚场电影、 做伴聊天、亲人朋友圈的网络链接、生病时有人把感 冒药送到*边、听我唱片和cD的一双新耳朵，也许还 有——名字我还没决定——一个叫杰克的小男孩，和 一个到底该叫荷莉还是梅希的小女孩。但当时我并不 想从艾莉森·艾许华斯身上得到这些东西。不会是为 了有小孩，因为我们自己就是小孩；也不是为了周五 晚场电影，因为我们都看礼拜六*早的那一场；也不 是感冒药，因为有我妈就行了；甚至也不是为了性， 尤其是性，老天爷千万不是，那是七十年代早期*龌 龊恐怖的发明。 P4-P6