大明宫词(纪念版)(精)

作者简介

王要：编剧。代表作品：《大明宫词》《橘子红了》《恋爱中的宝贝》《美丽新世界》《疯狂的赛车》等。

内容简介

武则天与太平：一个女人的两面 ⊙ 以前你并不是以拍古装戏著称的，那么这次 选题材的时候，为什么选择了拍一个古装戏，而且选 择了这一段历史? ◎ 我没想过**不**，但我知道每个人的表 现方法和关注的地方是不一样的，每个人关心的角度 和热情都会不一样。我只是特别想搞清楚我自己*关 注的是什么东西，我能不能把我*关注的东西表现出 来。如果能表现出来，我相信都不相同。一个题材你 给十个人拍，一定十个样子。一个人物也是。 ⊙ *后你定的是一个母女关系的点? ◎ 实际上定的是一个女人和权力之间的分歧， 这个题材的女人的关键是她们是权力中心的女人，这 是一般女人生活中不存在的一个点。我觉得女人和权 力发生冲突，*集中的一个焦点是感情和权力之间的 冲突——作为女人特色的感情和权力的冲突，我觉得 这是和其他的女性题材区别开来的一个关键。 ⊙ 这是不是说只有女导演才能如此敏感地关注 这一点?男性导演很容易就忽略了? ◎ 关注的方法可能不一样。很多男导演都以拍 女性题材著称，中外都有，但他们关注的角度和方法 还是不一样的，女性导演可能在这里把女人当做一个 “我”，而男性会把女人当做一个“她”来处理。 ⊙ 从商业角度来考虑，大家会觉得男人和女人 之间的矛盾冲突*有市场，当初有没有担心两个女人 之间的冲突在市场上不容易有卖点? ◎ 我没有太大担心，因为我觉得这两个女人实 际上是写一个女人的两面：武则天*多地表现她和权 力之间的过渡，她女儿那面*多照射出来的是她在感 情方面的矛盾。武则天在生活中特别无法去做到的事 情都在她女儿身上表现出来了，但是武则天有和普通 女人不同的选择，就是当权力和感情发生矛盾的时候 ，她*后选择的是权力，而一般女人会选择感情。所 以她才会用特殊的方式来要求她女儿：我满足你一切 对感情的**。但她没想到的是她对女儿的这种要求 已经带有权力色彩了，也正是她女儿一生要跟她作对 的原因：我不需要你用一种权力的方式来关怀我，我 不需要按你规定的感情来生活。这是现实中的矛盾和 武则天作为女人自身的矛盾。另外因为有女人，因为 有冲突，必定有男人存在，这对母女面对的社会实际 上是男权的社会和男人的世界。我想这部片子放完之 后可能会有人提出来是不是太女性主义了，这里的男 人都是很背景的人，不是主线，没有一个贯穿的男性 从头到尾，而且男性在里面的下场都不好，会说你这 个女导演在里面充分地过了把瘾，把所有的男人都给 杀死了。我觉得这个东西挺难解释的。 ⊙ 在这部戏里你讲了很多人情，你怎么说服观 众武则天作为一个感情很丰富的女人，甚至她的感情 的另一面体现在太平公主身上，这样一个多情的女人 为什么对自己的儿子下得去狠手?特别是你塑造的这 个武则天比以往的*富有感情。 ◎ 我觉得，武则天的初衷可能是**简单** 女人化的，但后来的事情是她无法预料的。我设想* 初她*主要是想得到一个她所能得到的正常的生活， 但这种生活已经是**特殊地跟权力**接近的一种 生活，她实际上*早的一个初衷可能是简单的怎样控 制住她丈夫和她的关系，而且武则天和所有女人的区 别就是她有智慧，不是单纯地像韦氏以为有胆魄就能 有一切，她确实有文化，而且她苦读了。所以她一开 始可能就是很简单的帮忙，为了自己，而且她不惜于 把她的姐姐献给李治，她做的一切，不好的，歹毒的 ，*简单的初衷就是为了她自己能够巩固住她自己的 地位，她做得越多以后，就像宝塔，底座越大，越架 越高，等真正到了**的时候她下不来了。像她跟太 平说的：我牺牲了这么多，你说我能随便给别人吗? 而且我要是掉下来的话，你们呢?我的孩子们，我的 家庭，李氏这个姓氏，一切的东西都没有了。我觉得 她是为了感情才去和权力发生关系，权力才*后作用 在她的情感上。 ⊙ 那就跟以往戏的诠释不同，以往会处理成她 是为了争夺权力才去*纵感情。你的戏恰恰相反。而 且这部戏里并没有特别表达出来：她是为了情感才争 夺权力的。 ◎ 前面有一段长戏，太平出了宫，碰上了** 个她感兴趣的男人，其中的情形特别像武则天碰上李 治的情形，一个游戏引起的，那一段是我们特意设置 的她要讲这么多，在她言谈的感觉中你能感觉她当时 作为一个女孩子的一种欣喜，单纯的欣喜，不复杂， 我特意让亚蕾老师一定要用*单纯的方式来演，不要 用过来人的回味。所以我们当初设计了一个*单纯的 游戏，从几个故事中选了这个，很少女感，很单纯的 一个动因，类似这种地方都很明确地表达出她的感* 。还有几个比较大的地方，像在太庙里跟她女儿讲她 应不应该登基，其实是述说了她的一个很重要的心理 历程，她*早的心态，以及她为这件事情不断付出的 感*。 ⊙ 武则天的戏拍过这么多，你把情感放在权力 之上的角度**奇特，包括张艺谋曾经很多年要拍武 则天也没拍成，你是不是觉得这种情感在权力之上的 戏只有女导演才能拍好? ◎ 我不敢说，但女人往往会这么想。很多事情 是约定俗成的，世界是属于男性的，武则天不太会* 早那么想到我以后就是一个女王，这个世界今后就是 女性的；而她打一开头就知道自己将来是个女皇，未 见得。这当然是一个很女人的考虑，男人会总结这段 历史觉得她是蓄谋的。蓄谋这个字眼本身就是一个外 来人的感觉，是夺取和入侵者的角度。我觉得*重要 的是*后是一个悲剧，不管是入侵还是有过短暂的胜 利，整个局面还是恢复到原来了，女性在这种权力之 中的*大的懦弱还是在于感情上。叫我看武则天*大 的一个懦弱的地方不是她杀人不杀人这种感情，而是 她对于世俗的观念，她一生犹豫的是这个问题。归根 结底她是个女人，她是要做一个李家的媳妇。她觉得 她夺取的权力是为了要保护李家的利益，总比给别人 *好，她实际看不起武家的人，她*后是把权力交还 给李显了，这在历****明确的，她第二次把李显 从流放地召回来，她已经八十多岁了。当时她有两个 选择，天下已经姓武了，顺理成章可以把天下传给姓 武的，武则天很有意思，她对她本族的人虽然**纵 容，但在权力上她**清楚。她的无字碑一个是她政 治上的胆魄，另一个很根深蒂固的思想是她是一个女 人的思想：她不能写在上面，或者写在上面是没有用 处的。她不能向后人发表任何演说，这是一个挺悲哀 的心态。 ⊙ 这是不是意味着中国文化对女人的影响很重? ◎ 我们现在颂扬她的人说她在政治上的胆魄之 大，比男人都厉害，这点我也写了，但有一点，她还 是渗透了女性的悲哀，这种悲哀是你无法言说的，是 她自己说不出来的。而且*后不管如何描述，她晚年 都是**孤独的。 ⊙ 你以前导的《雷雨》中也有周萍式畸形的情 感，这次在《大明宫词》中武则天与男*、李隆基与 他姑母、李弘和**等种种畸形的情感经常能够看到 ，能谈谈吗? ◎ 我只是想说人们在现在越来越发现了情感的 复杂性和它的形态的多样性，这种形态我们**管它 叫“现代”，其实可能从打好几千年之前就存在了， 只不过像我们特别愿意遮掩这一部分。在处理情感戏 时我并不特别想回避它。因为说到感情，它就有很多 很多元的样式，尤其像武则天这样**特殊的人物， 特殊的女性，我只是想怎么来解释这些事，能够*让 人觉得有一定的合理性。比如武则天到晚年*不可回 避的就是她和男性之间的关系，她确实是养了几十个 男孩子，这段历史要写到她时，不管是书还是戏都是 无法回避的。当时想过是不是回避，但我觉得没法回 避，因为你是一个情感戏，你要触及武则天，一定要 触及到她这方面。当时我们特别想过一个八十多岁的 女人，有特权这样来**作乐，她是什么感*?她是 什么要求?我想她肯定要求的首先是男性，不会是不 男不女，再一个心理的感觉应该是长辈和孩子的感觉 。她需要呵护别人，也需要别人来呵护她。这种很微 妙的、不是****裸的性的关系，那种性的关系会 在她这个年龄里改变了。所以按照这种方式写了这种 特殊性。所以很明显张昌宗和她在一起的时候*多是 一种撒娇，她*多享*的感觉是摸着他的头：孩子你 不要这样啊……这种关系能被人接*，从道理上也能 说得通。我无法想象他们怎么*笫之欢。一个七八十 岁的老太太，既不舒服，从心理上对我自己也解释不 了。我看史书时很感动的是李显的《皇台种瓜》，觉 得这些皇族的孩子其实挺可怜的，他们无法左右自己 ，没有自由，而且他们的生活全是不完整的，每个人 多少都是有残缺的，所以这四个皇子我都写了他们的 残缺性。比如为什么给李显设计他玩香，一个孩子在 宫里无法发泄他青春的那些东西，他能演变成玩香， 他能成套成套说出香的名字，但他说不清楚一个政治 观点。等他长大以后三番五次地被迫害，等他坐在朝 堂上的时候依然离不开他的香囊，这香囊就是他的寄 托，握着它他就有安全感。包括李弘，一把梳子，一 种特殊的关系，他和**可能没有那么复杂的关系， 但他有很强的不安全感，包括李贤对于马球杆的感情 。多疑，神经过敏，都是他们心态的一种缺憾。 P617-621