中国文化名片：北京中轴线非遗之旅

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本书编辑部由中国社会科学院、故宫博物院、国家博物馆等单位的专家学者以及北京史地工作者组成，堪称阵容雄厚。

内容简介

城楼 木作 彩画——以古建绝技演绎中国首都新叙事 （节选自本书第八章“天安门｜大国工匠为中华之心铸魂”，注释从略） 很多人可能并不了解，今天人们看到的天安门城楼其实是彻底拆除翻建的结果。 中华人民共和国成立后，政府曾对天安门城楼进行过多次大大小小的修缮，或者粉刷楼体，或者更换部件，或者添加设施，或者加固廊柱。但是，已经历时数百年的城楼依旧不断出现新的安全隐患。 1966年3月，河北邢台地区发生7.2级大地震，致使天安门城楼原本的损坏及变形更加严重。维护人员只能用海量的铁箍、钢材对城楼进行加固，这也使得城楼内部的重量负荷更加大到难以想象。修修补补已无济于事。于是，1969年12月，国务院最终决定，彻底拆除天安门城楼，在原址按照原规格和原建筑形式重新修建一座天安门城楼，建筑材料全部更新。 重建工作在秘密状态下进行，从1969年12月15日正式启动，到1970年4月7日彻底完工，整个工期历时112天。 实际上，这并不是天安门城楼第一次重建。如上文所说，明成化年间和清顺治年间，因遭受火灾，天安门已经重建过两次。不过，自从成化年间的重建确定了其式样和规制之后，天安门城楼的样貌再也没有发生大的改变。 此次重建工作，整体上也遵照“原样不动”的原则进行。来自全国各地的古建筑营造行业精英们，组成木工、瓦工、彩油工、架子工等多支施工连队，不但组织严密、密切协作、运作高效，而且采用古代工匠的“放样”方法，将城楼上原有的传统元素都一对一保留了下来。 中国古建筑建造、修缮有“八大作”之称，包括：瓦作、土作、石作、木作、彩画作、油漆作、搭材作、裱糊作。八作中木作又分为大木作和小木作：中国古代建筑行业中“掌线的”被称为大木作，负责房屋设计、结构构件的制造和木构架的组合、安装，是营造行业的灵魂；小木作负责门窗、隔扇、屏风等各类细木工活。 天安门城楼重建时，由于安保措施严格，施工过程图纸不能带出房间，老艺人完全凭借三根杆子，即古建行里的“丈杆”，一根管面宽，一根标进深，一根柱高丈杆标高度。天安门城楼所有的尺寸都标注在这些丈杆上，工人们只需要按照丈杆标注的尺寸就有了施工图纸，传统技艺的高超折服了现代建筑专业的工程师们。 重建后的天安门城楼，按抗震设防烈度9度设计，保留了原有外形和结构布局，依旧为中国传统的重檐歇山顶建筑，不过加大了斗拱的尺寸，增加了屋面坡度，增大了屋角起翘，比原城楼增高了87厘米。除重建城楼外，还有东西卷棚和城台加高、女儿墙减薄、标语板更换、电梯安装等附属工程，同时还增设了供电照明、上下水、热力暖气、电话、电视广播、新闻摄影等现代化设施。 另外一个重要的变化是，外檐油漆彩画由原来的金龙和玺图案改为大丽花和玺图案。 此次天安门城楼重建时，对采用什么样的图案和彩画，有过激烈争论。一种意见认为，天安门城楼属于古建筑，应当按照传统的方式修建，只有用古代级别最高的“金龙和玺”彩画，大面积描金，才能与天安门的地位相符。另一种意见认为：“龙和玺”彩画和“仙人走兽”等都是“四旧”，应当去除；中华人民共和国的天安门应具有革命意义，要用葵花向阳和延安宝塔等图案来代替。 在相持不下之时，周总理采取了折中的办法：天安门彩画整体用朴素的“大丽花和玺”图案，勾头等小型琉璃瓦可用“向日葵”图案，其余一切照旧。 直到十几年后的1984年，天安门城楼再次修缮，大丽花和玺图案又被改回了传统的“龙和玺”彩画，恢复了原有的历史风貌。 《中国文化名片：北京中轴线非遗之旅》——这不仅仅是一本书，这是一张通往北京非遗的时空门票！ 想要在永定门放飞你的风筝，感受南鹞北鸢的自由吗？想在天坛与古人一起仰望星空，体验祭祀的庄严吗？本书带你一一实现！ 每个章节都是一次探险，每个故事都是一场盛宴。在这里，你不仅能了解到北京中轴线的前世今生，还能与非遗传承人“面对面”，学习那些快要失传的技艺。 图文并茂，让你在阅读的同时，仿佛能听到历史的回声，看到文化的风采。语言通俗易懂，让你在轻松愉快的氛围中，成为北京文化的“小专家”。 知识量爆棚，但绝不枯燥！这本书就像一个装满宝藏的宝箱，每翻开一页，都有新惊喜等着你。 在北京中轴线申遗成功的今天，这本书是你的专属“文化护照”，带你领略北京的独特魅力。 准备好你的背包，这本书不仅是你的知识宝库，也是你的旅行指南。让我们一起踏上这场非遗之旅，发现北京中轴线的无限可能！