详谈：芦苇

作者简介

李翔（作者） 资深媒体人，得到App总编辑，《李翔商业内参》《李翔知识内参》《巨富之路》等系列课程主理人。曾任《经济观察报》主笔、《彭博商业周刊》中文版副主编、《财经天下》出版人、《时尚先生》主编。著有图书《趋势》。 芦苇 访谈对象 知名电影编剧，代表作有《霸王别姬》《活着》《图雅的婚事》等。

内容简介

一个真正热爱电影的人 李翔：我看您在采访里说过一句话，西影的崛起和没落都跟吴天明厂长有关系。 芦苇：当然，他当厂长，西影厂才起来的；他不当厂长了，西影厂就落了。 李翔：他是1983年到1989年的厂长？ 芦苇：1983年到1989年。他当厂长是1983年，西影厂的崛起也是从1983年开始，严格说是从《没有航标的河流》（1983年）和《人生》（1984年） 开始。《人生》是吴天明导演的。那部电影是当年的大众电影百花奖最佳影片，还拿了最佳女演员奖，得了好多奖。西影历史上哪得过那么多奖啊，就一鸣惊人了。后来吴天明又把全国的第五代导演都招到自己的旗下，陈凯歌、张艺谋、田壮壮都来了，再加上本厂一些有力量的导演，它当时的创作力还是很好的。 李翔：他是一个什么样的人？他是厂长，同时是位艺术家？ 芦苇：吴天明是一个非常棒的人，是一个真正热爱电影的人。现在我们有很多搞电影的领导，我不觉得他们热爱电影，他们是官员，但吴天明不是。吴天明是一位电影艺术家，是视电影为自己生命的人。 所以我运气很好，碰到吴天明。1983年我还在监狱里。1984年把我放了，我就开始看《黄土地》（1984年） 。我觉得这还真是个好电影，真没想到在中国电影行业里还能干艺术。我觉得有希望了，要放开了，所以对电影就有兴趣了。当时我认为1984年以后，中国电影就有希望了。 李翔：那时候不想当画家了吗？ 芦苇：还是想当画家，但那时候不停地在上戏，你作为美工、作为美术助理，要去参加工作。到1986年的时候，吴天明倡导成立了青年电影摄制组。所谓青年电影摄制组，主创都是年轻人，年龄在30岁左右。当时周晓文、曹久平 和我组成一个团队，拍了一部电影叫《他们正年轻》（1984年）。这部电影是一个越战背景的军事题材电影，小投资、小规模，拍得非常有意思，也很有生命力，但最后这部电影被“枪毙”了。 可是吴天明认定这部电影拍得不错，所以他特别注意扶持我们，认为这个创作班底是有希望的，让我们再拍第二部、第三部。他让我们拍商业片，这就有了《最后的疯狂》和《疯狂的代价》两部电影。周晓文是导演；我是编剧，也做了美术。《最后的疯狂》票房特别好，我记得电影拿了当年的亚军，而且还拿了金鸡奖特别奖。吴天明很高兴。我们紧接着拍了《疯狂的代价》，票房也很好，口碑也不错。这样我就当编剧了。 当了编剧之后，吴天明就特别关照我。他是我的领导，我是个小工人，我认识他，但我不觉得他认识我。结果有一天在大门口碰见他，他说你到办公室来一趟，我就去了。去了之后，他说你小子不错，很能干，给厂里挣钱了，拍了好片子，你将来想干什么，要想干导演，我调你到导演室去，要想当编剧，我调你去文学部。 我当时一听，受宠若惊，觉得厂长能注意到我，对我这么关照，心里也很热乎，自己被人认可、重用很感动。后来我说，厂长，我哪儿都不想去，我就待在美术组吧，美术组待习惯了，人都很熟。我希望你给我一点经费，我下去给你找题材。他马上说，你要多少钱？我没想到这么快，就说不出话。他说，给你1000块够不够？那时候，1000块在我听来是很大的一笔钱，我就不敢说话了。过了一阵，我说，你给我500块就可以了，1000块太多。你猜怎么着？他把抽屉一拉，就给我数了500块钱。当时人民币还没有100面额的，都是10块一张的。 李翔：厚厚一摞。 芦苇：对，很厚一摞。他说，你给我写个收条，把这500块拿去，你想去哪儿就去哪儿，到厂办去开介绍信，就说是我的话，你想去甘肃，想去青海，想去新疆，随便。他就是这样的，很直接，没有那么多废话。 当时我拿了500块去了甘肃，跑到那儿写了几个剧本提纲，其中就包括《黄河谣》（1989年）。等我那趟回来之后，他老兄 去美国当访问学者了。所以，我把我写的东西交给厂里的文学部了。 那时候我在厂里已经有点小口碑。厂里人都知道，这家伙干美工，还能写剧本。《黄河谣》拍完之后，厂里的意思是，你愿意写剧本就写剧本，你愿意当美工就当美工，不再直接派你上戏，等于你自由了，是这样的情况。 后天努力 劳动可得 资深媒体人李翔对谈知名电影编剧芦苇 折射中国电影几十年发展历程 《霸王别姬》《活着》《图雅的婚事》等屡获国际大奖的电影背后 编剧芦苇如何从一名工人成为顶尖电影编剧 是什么样的生活课塑造了第五代电影人 ●一杯咖啡的价格， 遇到链家左晖/瓜子二手车杨浩涌/水滴沈鹏/《无名之辈》饶晓志/BOSS直聘赵鹏/新荣记张勇/小罐茶杜国楹/三顿半吴骏/00后/建筑师青山周平/《霸王别姬》编剧芦苇…… 与我们时代的价值创造者详谈。

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