见好

作者简介

柏邦妮，八零后摩羯座。 本职编剧，热爱电影。为生存，也为杂志写人物访问和影评。 最喜欢自己写的散文和书信。 还在爱，还在写。还相信：爱，是我们唯一的道路。

内容简介

也许，正是这一份“我要……”，使她在短时间 内学习打鼓，吉他，钢琴， 贝司等多种乐器。使她尝试作词，编曲，剪辑，录音 ，尝试制作专辑，甚至尝试 导演演唱会。她像一个顽童，暑假那么长，光线白亮 ，必须找很多很多东西来填 满。眼前有一棵巨大的音乐之树，结满了各种果实， 她忍不住攀爬到树顶，俯瞰 自己的领地。是的，她喜欢从“全景”入手，了解整 个音乐制作流程，了解自己 身处其中的音乐工业，了解每一个细节和细微的知识 ，然后，她将更明白，自己 的优长和武器。 我告诉她，她的这个小语态，她显得有些吃惊， 陷入思考。“我前两天刚从 成都回来，回去见以前的朋友。大家有八零后的，也 有不是八零后的，就说起其中 的区别。我的朋友说，七零后的人不习惯主动表达自 己的意见，八零后的人会说： ‘我要……’，而九零后的人则会说‘我想……’。 正好和你讲的一样。我就在 想，这样到底好不好?会不会让别人觉得我不尊重对 方?但是我其实没有强硬的意 思，反而觉得会更尊重对方，因为我用的是May I… …?语气更柔和。” 她的回答出入意料，在场的人们笑了起来。她轻 易地化解了这个问题，再次成 为场面的主导。而其实，这也是一种高明的“我要… …”吧。 敏和钝 李宇春很敏感。她对音乐敏感，她喜欢体察每种 乐器细微的不同。“每种乐器 都有自己的灵魂，有一种独特的内在的东西在闪闪发 亮。和不同乐器玩耍，心情会 完全不同。比如说架子鼓，那是绝对外放的，我最喜 欢鼓，还完全不会打的时候， 就放一套在书房里，我看着都开心。木吉他比较明亮 ，同时又有一种沈伤。传统说 法里，钢琴很高贵，但是爵士乐里也可以弹奏得很俏 皮。电吉他更有劲儿，萨克斯 很骚。” 她对“现场”很敏感。“现场演出是一次性的， 不能重来，不能反复，也不能 修补。传达出来的感觉，随着我的心情变化，每一次 都不一样。有时舞蹈设计得很 可爱，但是我情绪强烈，跳出来可能就是很有力的。 每一次都不同，让我着迷。站 在舞台上，就是‘此时此刻’，‘就是在这里’，‘ 就是我们在一起’，这种感觉 太好了。” 她对“自己”很敏感。“我喜欢紧张的感觉。每 次登上舞台，还是会有一点点 紧张。这种紧张，是兴奋转化来的。如果没有这份紧 张，对我来说，就没意思了。 最明显的就是，一般的演出我就不紧张，不紧张反而 会忘词儿。松懈的状态下注意 力很容易分散，比如某一位观众，比如我在想下一句 歌词是什么，比如返送不够， 我会想应该再调大一点……这种时候，脑子里会突然 出现短暂的空白。但是我的演 唱会，都是我要的东西，我就会紧张，一点空白都不 会有，就是满满的兴奋，满满 的在乎。” 李宇春还很敏捷。她的反应极快，在现场，鬼马 小主意信手拈来，妙语如珠。 比如她穿的那件熊猫T恤衫，有人说：“是功夫熊猫 。”她会说：“不是呀!”有 人说：“是用了功夫熊猫的元素。”她会慢悠悠地问 ：“你是说，它们都是黑白的 吗?”问她脖子上戴的是什么项链，她说：“那就是 项链。”问她项链坠的两个环 是什么?她笑眯眯地说：“那就是两个环。”要她坐 在金鱼缸边上，她举起熊猫玩 偶，因为：“这就是鱼和熊掌，两者兼得。” 但是她自己说：“我很钝。有朋友叫我钝钝。” 一层钝，也许是她总是说的， “我是一个很无趣的人。”包含在这种“无趣”里， 是她没有太多冒险经历；她没 有经历太多演唱会现场而是选择在家里研究DvD；在 演唱会现场，如果她站起来， 那么只有结束的时候，她必须走了；还有，她没有什 么可爱的小怪癖。 一层钝，也许是她的“慢”。她不是一个求“快 ”、求“变”、求“新”的 人，性格里有许多固执，愿意留住生活中极易流逝的 东西。“我的手机铃声不会经 常换，发型也是。如果去KTV唱歌，我一定会去同一 家的同一个包间，虽然我在 KTV里从不唱歌。我每次回家，都会走同一条路。经 常用的东西，经常吃的东西， 经常去的地方，都会让我产生感情，成为习惯。它们 不再单纯是一样东西，一个地 方，会带着很多回忆，会让我想起很多时光。” P6-7