生活在音乐中

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到太多的东西。然后直到1960年代末，我再没有见过 他。那时我的妻子杰奎琳-杜普蕾(Jacqueline du Pre，1945-1987，英国天才大提琴家一译注)与他一 起在斯特哥尔摩演出。然后他到了慕尼黑，我们才开 始经常一起演出。 另一位我在罗森塔尔家遇见的重要人物是马克维 奇(Igor Markevich，1912-1983)俄国指挥家、作曲 家，后来我跟他的接触不像切利比达克那样多。但是 当我九岁时，马克维奇对我父亲说：“你儿子弹琴非 常棒，但是根据他弹琴的方式我可以告诉你，他是一 个真正的指挥家。”我父亲教我弹琴时，总让我在心 中想象乐队的音色。 初见之下，钢琴并不是像其他乐器那样有趣。任 何有重量的东西敲下去它就能发声，不管击键的是鲁 宾斯坦的手指，一个烟灰缸，还是一块石头。按下琴 键它并不会发出富有色彩或有意思的声音。钢琴是中 性的，而正是这一点使它具备了极为丰富的表现力。 就好像一个画家面对着一面纯白的墙壁，而不是蓝色 或绿色的墙。白墙本身没有很多的吸引力，但当你在 它上面作画时，它给了你更多发挥的余地。小提琴或 双簧管就是这样，它们的音色具有自身的特征。伟大 的小提琴家当然具有自己独特的音色，奥伊斯特拉赫 的声音不同于斯特恩或其他人，但它总归是小提琴的 声音。而钢琴的声音是中性的，按下键它就发声，初 看起来好像太容易弹，并且没那么有意思。我相信钢 琴不像别的乐器，它给人一种好像能够创造出别的声 音的幻觉。钢琴的这种中性声音对我来说像一个虚幻 的乐队，也许这就是为何马克维奇说我是天生的指挥 家。我父亲也教会我认识节奏的重要，这是作为指挥 必不可少的一点。 P20-24