王兆鹏讲宋词课

作者简介

王兆鹏，教授，博士生导师，中国韵文学会副会长；中国宋代文学学会副会长兼秘书长。已出版《张元干年谱》（南京出版社1989）、《宋南渡词人群体研究》（台北文津出版社 1992）、《两宋词人年谱》（文津出版社1992）、《唐宋词史论》（人民文学出版社2000）、《全唐五代词》（合作。中华书局1999）、《唐诗排行榜》等著作，发 表学术论文100余篇。

内容简介

从庙堂到江湖——宋词 发展的六个阶段 宋词是中国词史上的鼎 盛时期。名家辈出，佳作 如林。词史上艺术成就最 高、作品生命力最强劲、 影响力最深远的词人，绝 大多数都出现在宋代。像 柳永、苏轼、周邦彦、李 清照、辛弃疾、姜夔等著 名词人，不仅光耀一世， 而且“衣被数代”。他们的词 作，代表着词体艺术的最 高成就。而词史上最为传 诵、最受读者欢迎的名篇 佳作，也绝大多数是宋词 ，如苏轼的《念奴娇·赤壁 怀古》和《水调歌头》（ 明月几时有），柳永的《 雨霖铃》、李清照的《声 声慢》、辛弃疾的《摸鱼 儿》（更能消）、姜夔的 《暗香》《疏影》等，都 是历久弥新的经典杰作。 宋代还是词调竞繁、词体 大备的时代。现存宋词 21085首，所用词调多达 881个，其中只有100多调 是沿用唐五代的旧调，其 余700多调都是宋人创作的 新调。其创调之丰富，用 调之繁多，在整个词史上 雄居高峰，前无古人，后 无继者。明清人填词所用 调，基本上是沿用唐宋人 所用之调，自度新声很少 。不同的词调，具有不同 的声情韵味。词调词体的 繁富，使得宋词的审美风 貌和艺术韵味也是千姿百 态、异彩纷呈。 宋词的风格流派，如百 花齐放。因为宋代词人自 己没有明确提出或标榜什 么流派，故后人从不同的 角度划分，会有不同的看 法。既有四派之分，又有 八派之说清人郭麐《灵芬 馆词话》卷一将宋词分为 四派：“词之为体，大略有 四：风流华美，浑然天成 ，如美人临妆，却扇一顾 ，花间诸人是也。晏元献 、欧阳永叔诸人继之。施 朱傅粉，学步习容，如宫 女题红，含情幽艳，秦、 周、贺、晁诸人是也。柳 七则靡曼近俗矣。姜、张 诸子，一洗华靡，独标清 绮，如瘦石孤花，清笙幽 磐，入其境者，疑有仙灵 ，闻其声者，人人自远。 梦窗、竹屋，或扬或沿， 皆有新隽，词之能事备矣 。至东坡以横绝一代之才 ，凌厉一世之气，间作倚 声，意若不屑，雄词高唱 ，别为一宗。辛、刘则粗 豪太甚矣。其余幺弦孤韵 ，时亦可喜。溯其派别， 不出四者。”今人詹安泰《 宋词风格流派略谈》将宋 词分为真率明朗、高旷清 雄、婉约清新、奇艳俊秀 、典丽精工、豪迈奔放、 骚雅清劲、密丽险涩八派 。。在20世纪影响最大的 ，是“婉约”、“豪放”两分法 。最早提出这两分法的是 明人张綖。他在《诗余图 谱·凡例》附识里说： 词体大略有二，一体婉 约，一体豪放。婉约者欲 其词情蕴藉，豪放者欲其 气象恢弘。盖亦存乎其人 。如秦少游之作多是婉约 ，苏子瞻之作多是豪放。 大抵词体以婉约为正。 清初王士禛《花草蒙拾 》又将二“体”改为二“派”： 张南湖论词派有二，一 曰婉约，一曰豪放。仆谓 婉约以易安为宗，豪放惟 幼安称首。皆吾济南人， 难乎为继矣。 这两分法原本就有局限 ，而且仅仅是说宋词有这 两派，并没有说宋词只有 这两派。但到了20世纪50 年代以后，这两分法却一 度被奉为圭臬，所有的宋 代词人都被纳入这两派之 内进行归类划派，非此即 彼。这种简单化的做法， 后来遭到批评和非议。现 在论述宋词流派者，一般 不再局限于这两分法，而 是进行多角度多层次的分 析。 宋词是词史上的高峰， 但并不是一步就走向辉煌 ，而是经历了漫长而曲折 的发展历程。以下试从词 人群体的更迭、政治环境 的变化、抒情范式的变革 等方面来分期考察宋词的 发展演进。两宋三百余年 的词坛，先后共出现过六 代词人群体，宋词的发展 历程也相应地经历了六个 阶段。 第一代词人群（1017— 1067）的因革这里之所以 把宋词的第一代人群（宋 词发展的第一阶段）从 1017年算起而舍弃了宋初 半个多世纪，是因为宋初 半个多世纪词人词作甚少 ，仅有10余位作者传存词 作33首，词坛上没有形成 一个独立的时期。宋词走 上独立的发展道路，实以 柳永等人走上词坛为标志 。李清照《词论》评“本朝” 乐章，就是以柳永为开端 ：“逮至本朝。礼乐文武大 备，又涵养百余年，始有 柳屯田永者，变旧声作新 声。” P3-5 大宋风流从宋词中走来！