元明清散曲选/中国古典文学读本丛书典藏

作者简介

王起（1906-1996），字季思。笔名小米、之操、梦甘、在陈、齐人，室名玉轮轩。浙江永嘉人。著名戏曲史论家、文学史家。主要戏曲研究著作有《西厢五剧注》《玉轮轩曲论》等，主编《全元戏曲》《中国大百科全书·戏曲曲艺卷》《中国文学史》等。

内容简介

元好问 元好问(1190—1257)，字裕之，号遗山，太原秀容(今山西忻县)人。金宣宗兴定五年(1221)进士，历任南阳、内乡县令与尚书省掾、左司都事员外郎等职。天兴(1232—1234)初，入翰林，知制诰。金亡后不仕，致力于金代史料的搜集，编纂了《壬辰杂编》和金诗总集《中州集》。所作诗文，有《遗山先生集》传世。另有词集《遗山乐府》，少数小令曲是从词集里摘录的。 元好问是金元之际著名的诗人，他的诗多反映蒙古侵金战争中的杀戮、抢掠和人民在残酷剥削下的痛苦，悲凉沉郁，富于现实主义精神。散曲仅存小令九首，显然是受当时民间曲调影响，偶然染指之作。由于他是写作这种新兴歌词最早的知名作家，故所作尚未完全跳出诗词的窠臼，比之稍后的杜仁杰、关汉卿等人的散曲，就显得不够通俗豪辣。从他的作品中，可以窥见词曲的递嬗之迹。 小令双调·小圣乐骤雨打新荷 绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多〔1〕。海榴初绽，朵朵蹙红罗〔2〕。老燕携雏弄语，对高柳鸣蝉相和。骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。人生百年有几?念良辰美景，休放虚过。穷通前定，何用苦张罗。命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌。且酩酊〔3〕，任他两轮日月，来往如梭。 〔1〕“遍池亭水阁”二句：指池亭水阁之处特别凉爽。趁，追逐。何承天《纂文》：“关西以逐物为趁。” 〔2〕海榴：即石榴，落叶灌木或小乔木，夏季开花，色深红，故这里以“蹙红罗”来形容它。蹙，缩或皱折的意思。 〔3〕酩酊：大醉的样子。元陶宗仪《辍耕录》载：“〔小圣乐〕乃小石调曲，元遗山先生好问所制，而名姬多歌之，俗以为‘骤雨打新荷’者是也。”后人把这曲入双调，并改调名为〔骤雨打新荷〕。现仍从《辍耕录》，以〔小圣乐〕为调名，以“骤雨打新荷”为题目。吴梅《南北词简谱》：“此实为诗馀，故从无入套数者。”并以“人生百年有几”以下为〔幺篇〕，甚是。句式：四五四、四五、六七、三五四，凡十句四韵。〔幺篇〕除换头处改六字句，馀并同。 这首曲下片表现出浓厚的及时行乐思想，是作者在故国沦亡后消极心绪的反映。但上片写初夏景象却颇见功力：在凉风轻拂的池亭水阁一带，绿树成荫，榴火飞红，燕语蝉嘶，雨打新荷；既热闹，又幽静，与“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”同一境界。 杨果 杨果(1195—1269)，字正卿，号西庵，祁州蒲阴(今河北安国)人。金正大甲申(1224)进士，历任偃师、蒲城、陕县令。金亡后五年仕元，官至参知政事。后出为怀孟路总管，以老致政，卒于家。他性聪敏，善谐谑，工文章，尤长于乐府。著有《西庵集》。散曲现存小令十一首，套数五套，小令风格尚近于词。 小令越调·小桃红〔1〕 采莲人和采莲歌〔2〕，柳外兰舟过〔3〕。不管鸳鸯梦惊破。夜如何?有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲〔4〕，司马泪痕多〔5〕。 〔1〕小桃红：〔越调〕曲调，又名〔绛桃春〕、〔武陵春〕、〔采莲曲〕。句式：七五七、三七、四四五，凡八句六韵(第六、七句可不用韵)。 〔2〕采莲歌：南朝梁武帝作有乐府《采莲曲》，这里泛指妇女采莲时所唱的歌。 〔3〕兰舟：即木兰舟。任昉《述异记》卷下：“木兰川在浔阳江中，多木兰树，昔吴王阖闾植木兰于此，用构宫殿也。七里洲中有鲁班刻木兰为舟，舟至今在洲中，诗家云‘木兰舟’，出于此。”这里是对采莲舟的美称，不一定是用既坚且香的木兰做的船。 〔4〕南朝旧曲：本指南朝陈后主的《玉树后庭花》曲，这里也是指采莲人所唱的歌。杜牧《泊秦淮》诗：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”这两句由此化出。 〔5〕司马泪痕多：唐·白居易《琵琶行》诗序说他于元和十年(815)被贬为江州司马，明年送客湓浦口，闻长安倡女弹琵琶，感而为作《琵琶行》。诗的最后二句说：“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。”司马，官名，州刺史的副职，古时协助刺史掌管一州事务，到了唐代，实际上已成为闲职。这首曲写抒情主人公独宿江楼，被采莲人的歌声唤起，歌声触动了他伤心故国的情怀，感而下泪。词意凄婉，当是金亡后不久作者仕元前之作。