无法言说的痛（阮玲玉）/影响现代中国的人物

作者简介

朱剑，1977年12月生，江苏扬州人，南京艺术学院美术学博士，东南大学艺术学院博士后，现任教于南京工业大学建筑学院；撰有《澄怀观道：中国山水画精神》、《中国画研究丛书·书画同源·潘天寿》、《中国动画发展史》、《中国动画艺术研究》等学术专著以及论文数十篇。

内容简介

说到电影，阮用荣还是略知一二的。当年他曾在 四马路“青莲阁”茶楼门前摆过水果摊，这“青莲阁 ”就是上海最早进行商业电影放映的场所之一。1895 年电影正式在法国巴黎诞生，第二年就传入了中国， 这一年的8月11日，在上海徐园的“又一村”，电影 首次在中国放映。(据有的学者研究，早在1896年之 前，尚处草创阶段的电影，亦可能曾传人中国。@据 目前所得资料，1896年上海徐园的电影放映，当为举 世公认的电影时代到来后中国的首次电影放映。)电 影这个新奇的玩意儿传人中国后，人们称之为“西洋 影戏”，以别于中国古时即有的同样是借助于光和影 来表演的皮影戏。把电影带人中国的当然是洋人，电 影传人中国，也是首先在上海这个冒险家的乐园站稳 脚跟的。 作为时髦的新奇玩意儿，电影最初多在娱乐、消 遣场所放映。1897年7月，美国电影放映商雍松到上 海后，即在天华茶园、奇园、同庆茶园等处放映电影 。1899年，西班牙商人加伦白克携带一架半新的放映 机和几本残旧的短片，来到上海，想在这个人口众多 的大城市发一笔横财，但由于不谙中国国情，不了解 上海人的兴趣，加之放映地点较偏，影片又旧，效果 不好，苦心经营四年，仍未遂愿，只得转手给了其朋 友西班牙商人雷玛斯。雷氏久居上海，熟悉民情心理 ，深知小市民喜欢噱头和花样翻新，接手加伦白克的 业务后，即弃其旧片，向设在上海的法国百代唱片公 司上海分公司租购了数套新片，试图以新奇取胜。他 租下了四马路“青莲阁”楼下一室专作放映室。“青 莲阁”名日茶楼，实乃一游乐场所，楼内设有小型游 乐场，又处在公共租界的繁华地段，电影开映后，更 是热闹非凡。“青莲阁”的门口，于是就云集着许多 卖花卖水果的小贩，阮用荣曾厕身其间，摆过水果摊 。 虽然成天守在“青莲阁”的门口，阮用荣却从来 不舍得掏钱买票去看一场电影这个“西洋景”，小本 经营的水果生意并不好做，地痞流氓的骚扰、气候的 突然变化，都会导致亏本，日子过得很艰难，哪里有 那份心思和闲钱来看电影。可大上海有钱人多得是， 阮用荣守着水果摊，看着那些有钱的“白相人”熙熙 攘攘地从电影放映室中涌进涌出，兴奋地谈论着电影 中的所见所闻，对他的小水果摊却不屑一顾。电影放 映室门口，成天都有身着洋装的吹鼓手击鼓奏乐，每 当有新片上映，雷玛斯总会雇人掮着写有诱人的广告 词和绘有醒目图片的广告牌穿行于附近的大街小巷， 以招徕观众。几年下来，“青莲阁”外的水果小贩阮 用荣仍一贫如洗，而“青莲阁”内的电影商人雷玛斯 已腰缠万贯。1908年，雷玛斯在海宁路乍浦路口，修 建了上海第一座正式电影院——虹口大戏院，这个以 铅铁皮修建的影院可以容纳250名观众。而此时，阮 用荣也已告别水果贩的生涯，在亚细亚油栈当上了一 名工人。P6-7

1 民国作为“逆天”的雄奇时代，因变可爱，因变可歌，因变可叹。诸多在这一特殊历史时期“发声”的民国人物诸如阮玲玉、闻一多、徐志摩、李宗仁等都将成为当下的我们了解民国的*佳途径。

2 阮玲玉作为中国*早走向独立自主的女性之一，她的一生也曾璀璨耀眼，却始终逃不过悲剧的命运。《无法言说的痛：阮玲玉》作为她的传记，将阮玲玉勇敢试图挣脱命运枷锁的精神讴歌，也为她曲折多舛的一生悲叹。在我们不禁要为阮玲玉的香消玉殒悲叹一声后，我们更应该感受和学习她的自强、自立。

3 书内多张传主经典照片