毕加索传(1917-1932卷3)/启真艺术家

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毕加索于1917年2月造访了罗马，最开始他认为 这是一场结婚之旅，但在最后一刻他那分分合合的 情人，声称要嫁给他的艾琳’拉古特改了主意，就 像她的前任男友加比．莱斯皮纳斯在前一年所干的 一样。让·科克托代替伊雷娜陪着毕加索。在尝试 成为先锋派领袖人物无果之后，这位野心勃勃的年 轻人已经说服毕加索加入《游行》的合作当中：这 是一个巧妙的准现代主义芭蕾，用模仿公众行为的 伎俩来引诱人们进入他们的逗乐戏剧。科克托很希 望佳吉列夫能将这个芭蕾剧搬上巴黎的舞台。好管 闲事的波兰女老板米西亚．泽特试图搅黄这个计划 。不过，毕加索的智利保护人和赞助者欧亨尼娅。 埃拉苏里斯已经说服佳吉列夫答应了，让毕加索担 任装饰工作，埃里克·萨蒂谱曲，莱奥尼德·马辛 编舞。布景、服装和排练都在罗马进行，佳吉列夫 已经把那里当成了战时总部。毕加索的立体主义追 随者们都很震惊，他们的先锋派英雄竟然为了俄罗 斯芭蕾这种无聊时髦的东西而遗弃了他们，但是毕 加索无视这些人的抱怨。战后的两年半，由于令人 震惊的死亡人数，生活艰难，加上物资短缺，并且 最重要的是他最亲密的朋友不在——尤其是在前线 的布拉克和阿波利奈尔——毕加索对离开炮火连天 的封锁地带去相对和平的罗马待上几个月的计划感 到兴奋，罗马也一直是他想去的地方。另外除了为 《游行》进行工作，他也下决心要结婚了。毕加索 和科克托于1917年2月19日到达罗马，比他们原计划 的晚了一天。科克托忘了去意大利使馆取签证，他 撒谎说大使馆告诉他那天不能预约。佳吉列夫给他 们预定了在巴布伊诺大街和波波洛广场(Piazza del Popolo)拐角的俄罗斯大酒店(Grand}totel de Russie)。于是毕加索可以安静地为《游行》的服装 和布景工作了。此外佳吉列夫还为毕加索安排了一 间他梦寐以求的帕特里齐工作室(Patrizi studios)，它隐藏在马古塔大街(ViaMargutta)杂 草丛生的花园后面。虽然现在大部分艺术家都走了 ，但是帕特里齐工作室依然像它在1917年的时候一 样田园诗般美好。 “我忘不了毕加索在罗马的画室，”科克托后 来写道，“一个小箱子里装着《游行》的模型，包 括房子、树和小房间。就是在那儿毕加索为中国魔 术师、经理、美国女孩，用来让安娜．德．诺阿伊 与可笑的树作对比的马，以及穿蓝色紧身衣的杂技 演员进行设计，这令人想起马塞尔·普鲁斯特的《 狄俄斯库里》(：／heDioscur’f)。”。从窗户望 出去，毕加索可以看到美第奇别墅的壮美景致，它 是法兰西学院所在地，高耸于画室花园之上。正如 他所知，学院跟一些他喜欢的艺术家都曾有过合作 。委拉斯凯兹画过这个花园；安格尔在他不如意的 生涯里曾作为会员在那里度过四年，后来作为主任 又待了六年；柯罗也在那儿工作过，他捕捉了罗马