中国舞蹈史话(精)/大家小书

作者简介

常任侠（1904—1996年），艺术考古学家、东方艺术史研究专家、诗人，中国艺术史学会创办人之一、中央美术学院教授、国家文物鉴定委员会委员、国务院古籍整理出版规划小组顾问。

内容简介

《白纻舞》的舞人，是青年的女子。《晋白纻舞 歌诗》说：“质如轻云色如银，爱之遗谁赠佳人。制 以为袍余作巾，袍以光驱巾拂尘。丽服在御会佳宾， 醪醴盈樽美且淳。清歌徐舞降祇神，四座欢乐胡可陈 。”从诗意看，舞人穿着白纻制的舞服，飘素回风， 有如轻云一般。封建贵族们饮着美酒，观赏着曼舞轻 歌，四座欢乐，这正是贵族豪门宴会的场景。 《白纻舞》多在夜晚举行，在辉煌的烛光下，展 开了华筵，美人的曼舞于是开始。这情景见之于鲍照 、沈约等人的诗句中。鲍照《白纻歌》：“兰膏明烛 承夜晖”，“夜长酒多乐未央”。沈约《四时白纻歌 》：“朱光灼烁照佳人”，“夜长未央歌白纻”。此 外尚有张率、杨衡等人诗 ①所述舞蹈夜宴的情景相 同。下迄唐代，犹复如此，唐诗人也有不少咏白纻舞 的篇章。 从这些人的诗句中，表现出封建上层的豪华生活 ，朱门五侯正作长夜之饮，舞筵前的美人，流芬散雪 ，以娱乐这些骄奢的主子。 在六朝以来的诗人歌咏中，更可以看出舞《白纻 》时，有声乐和器乐伴奏，如“齐倡献舞赵女歌”， “声发金石媚笙簧”（《晋白纻舞歌诗》），“情发 金石媚笙簧”，“清歌流响绕凤梁”（王俭《齐白纻 》）；“朱丝玉柱罗象筵，飞琯促节舞少年”（武帝 《梁白纻辞》）；“含商咀徵歌露晞”，“秦筝赵瑟 挟笙竽”，“卷幌结帷罗玉筵，齐讴秦吹卢女弦。” （鲍照《白纻歌》）等等，都曾说到它是舞乐并奏的 。在张率的《白纻歌》中，更有清丽的描画，他说： “歌儿流唱声欲清，舞女趁节体自轻，歌舞并妙会人 情，依弦度曲婉盈盈，扬蛾为态谁目成”。在丝管协 奏，度曲相和之际，舞人尽态极妍，献出她的妙技， 长袖拂面，玉钗挂缨，流目送笑，宾客忘归，于是得 到极大的欢畅。 但舞人的心情却与统治者的欢乐恰恰相反，她往 往流露出悲哀的情绪。如汤休惠诗：“琴瑟未调心已 悲，任罗胜绮强自持。忍思一舞望所思，将转未转恒 如疑。”又说：“少年窈窕舞君前，容华艳艳将欲然 。为君娇凝复迁延，流目送笑不敢言，长袖拂面心自 煎，愿君流光及盛年。”这种悲凉的情感，在欢场中 出现，是随着封建社会矛盾而产生的。盛年不再，秋 扇弃捐，在张率、杨衡的诗中，往往有同样的意境。 “坠叶飘花难再复”，“牵裙览带翻成泣。”事奉统 治者的不易，使当时的舞人，有低回叹息，压抑不住 的愁思，诗人们都代她们倾诉出来。 《白纻舞》初为独舞，到梁代曾发展为五人合舞 ，梁武帝《白纻辞》：“纤腰袅袅不任衣，娇怨独立 特为谁。”李白《白纻辞》：“扬眉转袖若雪飞，倾 城独立世所希。”这 七 南朝的《白纻舞》 诗句中所表现的似是独舞。武帝曾命沈约作《白 纻》五章，名《四时白纻歌》，分为《春白纻》、《 夏白纻》、《秋白纻》、《冬白纻》及《夜白纻》五 章 ①。据龙辅《女红余志》载：沈约《白纻歌》五 章，舞用五女，中间起舞，四角各奏一曲，至“‘翡 翠群’飞以下，则合声奏之，梁尘俱动。舞已，则舞 者独歌末曲以进酒。……”沈约诗五首，词翰颇美， 其末四句，云是梁武所增加，末二句是对统治者的颂 词，大概就是梁时宫廷舞白纻时所唱的歌辞，末四句 为反复的合唱。准“歌者不舞，舞者不歌”之例，这 是坐在一侧的乐人伴奏的。 《白纻舞》的演奏过程，由徐缓渐至疾迅。在“ 回眸转袖暗催弦”以后，舞步便逐渐加快。舞到“牵 裙览带翻成泣”、“翡翠群飞飞不息”的阶段，由于 舞步迅急，颇费体力，因此舞毕之后，往往粉汗浸淫 。所以张率诗说：“流津染面散芳菲”，杨衡诗说： “香汗微渍朱颜酡”，“月华泛艳红莲湿”，诗人所 描写的形象是生动而细致的。 自晋以来的诗歌中，对《白纻舞》动作的描绘很 重要，双手举起，长袖飘曳生姿。《晋白纻舞歌》说 ：“轻躯徐起何洋洋，高举两手白鹄翔。”宋白纻舞 略同。又刘铄《白纻曲》说：“仙仙徐动何盈盈，玉 腕俱凝若云行，佳人举袖耀青蛾，掺掺握手映鲜罗。 ……”这都是表现举手扬袖的动态。袖的动作，大约 有“掩袖”、“拂面”、“飞袖”、“扬袖”等几种 。王建《白纻歌》诗：“低鬟转面掩双袖，玉钗浮动 秋风生。”掩袖是在舞人低鬟转面时，以双袖微掩面 部，半遮娇态的动作。拂面与掩袖略同，但是轻轻地 拂过，沈约诗：“长袖拂面为君施”略可见意。飞袖 比较迅急，鲍照诗：“珠履飒沓纨袖飞”，大概是在 节拍快速时的动作。扬袖，当初舞时即举手扬袖，在 节拍较缓，低舞慢转时，也做此动作，王俭诗所谓“ 罗袿徐转红袖扬”者即是。P33-37