倾听岩石（野口勇的雕塑实践）

作者简介

徐升，新锐雕塑家，中央美术学院和巴黎美术学院硕士毕业，“王式廓”奖获奖者，多次获得全额赞助赴外访学，其中2013年腾讯艺术基金特等奖赴京都市立美术学院，2015年西班牙塞维利亚大学访问学者，2016年赴德国柏林驻留创作，译著有《徐圜—徐升的雕塑空间》、《雕塑的语言》、《我的野口勇》等，现生活创作于北京。

内容简介

一、雕塑家的一生 1926年，野口勇在纽 约布鲁克林美术馆看到康 斯坦丁·布朗库西的作品 后，他自己设定了一个目 标，就是要去跟布朗库西 学习现代主义雕塑，命运 似乎从此发生转变。年轻 时的野口勇凭借自身的天 赋和勤奋在纽约保守派画 廊中迅速成为一位有实力 的雕塑家，野口勇凭借个 人努力申请到了古根海姆 的奖学金，当他从布朗库 西工作室回来后，他的道 路彻底地改变了，走向了 现代主义的雕塑实践，他 当时想努力通过雕塑向西 方世界诠释他自己的身份 。 野口勇的父亲野口米 次郎，是日本一名著名的 诗人，他也曾渴望通过诗 歌实现这个理想。童年在 日本度过、青少年时期在 美国度过的野口勇像是命 中注定来承担这份雕塑事 业的重任。野口勇抵达巴 黎后不久，经人介绍认识 了布朗库西，并于1927 年在其工作室做了几个月 助手。在布朗库西工作室 期间，野口勇为自己的美 学追求找到了一个现代主 义理由，童年时他在日本 就已形成这种理念，追求 形式与结构的简约，喜爱 自然材料和手工工具，这 也恰恰是布朗库西教给他 的东西，认为艺术品应该 同有生命的环境相融合。 野口勇离开布朗库西工作 室后，野口勇用石头、木 头、抛光铜以及金属板创 造了一系列抽象雕塑作品 ，但是由于受布朗库西作 品的深刻影响，加之 1928年回到纽约后他展 出的作品销量欠佳使他受 到打击，野口勇暂时放弃 了抽象作品创作，回归写 实雕塑创作。 20世纪30年代野口勇 的大部分作品是符合当时 纽约艺术界的主流政治倾 向的，为名流、收藏家和 赞助人塑造头像。回到美 国之后，他和富勒成为朋 友，后者推崇技术乌托邦 主义，这成为影响野口勇 艺术观点非常重要的部分 ，在之后五十多年的友谊 中，他们彼此成长和合作 ，也成就了彼此。 1933年野口勇提出了 第一个公共项目的设想： 塑造土地，即雕塑为塑造 环境而设计。1935年， 野口勇开始有了创作小尺 度全空间的机会，第一次 为著名舞蹈家玛莎·葛兰 姆制作舞台布景。1936 年野口勇去了墨西哥城， 用七个月的时间雕刻带有 政治色彩的72英尺长浮雕 壁画《历史墨西哥》。在 之后的十年间，野口勇设 计了一系列用现代材料制 作的公共雕塑，这与他的 理论主张相呼应。其中两 个建成了，一个是为洛克 菲勒中心的美联社大厦设 计的9吨重的不锈钢浮雕 《新闻》，另一个是 1939年在纽约世界博览 会展出的给福特汽车大厦 设计的18英尺高的菱镁矿 喷泉。 日本偷袭珍珠港之后 ，。1942年野口勇被迫 关押到亚利桑那州普斯顿 美日集中营接受监禁，野 口勇的社会抱负也随之破 灭了。他进入集中营前， 想建造一个环境雕塑工程 ，因此无法实现。在美国 朋友的帮助下，几个月后 野口勇被释放出来，之后 他回到了纽约麦克杜格尔 街的一个工作室。在这里 他创作了许多似生物形态 的抽象雕塑作品，受到了 纽约学派的关注，这些作 品于1946年在纽约现代 艺术博物馆展出。但是， 由于他朋友阿希尔·戈尔 基的自杀，再加上想要在 艺术界成功的追求与日俱 增，1949年野口勇选择 离开纽约到欧洲去研究现 代雕塑的意义。他的旅行 考察受到了柏林一个叫“ 环境小组”研究项目基金 会的资助——因不满将艺 术品单纯地放在美术馆陈 设当作美术馆装饰品的理 念。野口勇先后游历英国 、法国、西班牙、希腊、 印度、印度尼西亚和柬埔 寨，遍寻历史时间轴上的 纪念碑与公共空间等更具 历史意义的遗址。因为这 些浓缩集体价值的雕塑遗 址引发了野口勇对公共艺 术作品存在意义的思考。 游历的同时还拓展了他对 古代和非西方艺术的认知 ，深深地影响了野口勇整 个生涯的创作。 P2-3