拙匠随笔(精)/大家小书

作者简介

梁思成（1901—1972），广东省新会人，中国建筑史学家、建筑师、城市规划师和教育家，一生致力于保护中国古代建筑和文化遗产。1924年入宾夕法尼亚大学学习建筑，1927年获建筑硕士学位，同年，在美国哈佛大学研究生院学习。1928年回国，创办东北大学建筑系并任系主任和教授。1931年任中国营造学社法式部主任。1932年任北京大学教授，讲授中国建筑史。1946年创办清华大学建筑系并任系主任。1947年获普林斯顿大学荣誉文学博士学位。1948年届“中央研究院”院士。梁思成先生系统地调查、整理、研究了中国古代建筑的历史和理论，是中国建筑学科的开拓者和奠基者。主持并参加调查过多处古代建筑的实例，对中国古代建筑、古代艺术发展、特征和成就进行过系统和深入的研究。新中国成立后积极参加首都北京的城市规划和北京十大建筑的设计工作，努力探索中国建筑的创作道路，还提出文物建筑保护的理论和方法。设计作品主要有：1919年设计清华大学王国维先生纪念碑，1934年设计北京大学地质馆，1949年主持中华人民共和国国徽的设计，1952年主持人民英雄纪念碑的设计等。主要著作有《清式营造则例》《中国建筑史》《图像中国建筑史》《营造法式注释》《中国雕塑史》等。

内容简介

宋朝名画家李公麟在他的《放牧图》中对于重复 性的运用就*加突出了。整幅手卷就是无数匹马的重 复，就是一首乐曲，用“骑”和“马”分成几个“主 题”和“变奏”的“乐童”。表示原野上低伏缓和的 山坡的寥寥几笔线条和疏疏落落的几棵孤单的树就是 它的“伴奏”。这种“伴奏”（背景）与主题间简繁 的强烈对比也是画家惨淡经营的匠心所在。 上面所谈的那种重复与变化的统一在建筑物形象 的艺术效果上起着极其重要的作用。古今中外的无数 建筑，除去极少数例外，几乎都以重复运用各种构件 或其他构成部分作为取得艺术效果的重要手段之一。 就举首都***为例。它的艺术效果中一个 *突出的因素就是那几十根柱子。虽然在不同的部位 上，这一列和另一列柱子在高低大小上略有不同，但 每一根柱子都是另一根柱子的**相同的简单重复。 至于其他门、窗、檐、额等等，也都是一个个依样葫 芦。这种重复却是给予这座建筑以其统一性和雄伟气 概的一个重要因素，是它的形象上*突出的特征之一 。 历史中*杰出的一个例子是北京的明清故宫。从 已被拆除了的中华门（大明门、大清门）开始就以一 间接着一间，重复了又重复的干步廊一口气排列到天 安门。从天安门到端门、午门又是一间间重复着的“ 干篇一律”的朝房。再进去，太和门和太和殿、中和 殿、保和殿成为一组的“前三殿”与乾清门和乾清宫 、交泰殿、坤宁宫成为一组的“后三殿”的大同小异 的重复，就*像乐曲中的主题和变奏；每一座的本身 也是许多构件和构成部分（乐句、乐段）的重复；而 东西两侧的廊、庑、楼、门，又是比较低微的，以重 复为主但亦有相当变化的“伴奏”。然而整个故宫， 它的每一个组群，每一个殿、阁、廊、门却全部都是 按照明清两朝工部的“工程做法”的统一规格、统一 形式建造的，连彩画、雕饰也尽如此，都是无尽的重 复。我们**可以说它们“千篇一律”。 但是，谁能不感到，从天安门一步步走进去，就 如同置身于一幅大“手卷”里漫步；在时间持续的同 时，空间也连续着“流动”。那些殿堂、楼门、廊庑 虽然制作方法千篇一律，然而每走几步，前瞻后顾， 左睇右盼，那整个景色、轮廓、光影，却都在不断地 改变着；一个接着一个新的画面出现在周围，千变万 化。空间与时间，重复与变化的辩证统一在北京故宫 中达到了*高的成就。 颐和园里的谐趣园，绕池环览整整360度周圈， 也可以看到这点。 至于颐和园的长廊，可谓千篇一律之尤者也。然 而正是那目之所及的无尽的重复，才给游人以那种只 有它才能给人的特殊感*。大胆来个荒谬*伦的设想 ：那800米长廊的几百根柱子，几百根梁枋，一根方 ，一根圆，一根八角，一根六角……一根肥，一根瘦 ，一根曲，一根直……一根木，一根石，一根铜，一 根钢筋混凝土……一根红，一根绿，一根黄，一根蓝 ……一根素净无饰，一根高浮盘龙，一根浅雕卷*， 一根彩绘团花……这样“千变万化”地排列过去，那 长廊将成何景象？！ 有人会问：那么走到长廊以前，乐寿堂临湖回廊 墙上的花窗不是各具一格，干变万化的吗？是的，就 回廊整体来说，这正是一个“大同小异”，大统一中 的小变化的问题。既得花窗“小异”之谐趣，又无伤 回廊“大同”之统一。且先以这样的花窗小小变化， 作为廊柱无尽重复的“前奏”，也是一种“欲扬先抑 ”的手法。 翻开一部世界建筑史，凡是较**的个体建筑或 者组群，一条街道或者一个广场，往往都以建筑物形 象重复与变化的统一而取胜。说是千篇一律，却又千 变万化。每一条街都是一轴“手卷”、一首“乐曲” 。干篇一律和千变万化的统一在城市面貌上起着重要 作用。 12年来，我们规划设计人员在全国各城市的建筑 中，在这一点上做得还不能尽满人意。为了多快好省 ，我们做了大量标准设计，但是“好”中既也包括艺 术的一面，就也“百花齐放”。我们有些住宅区的标 准设计“千篇一律”到孩子哭着找不到家；有些街道 又一幢房子一个样式、一个风格，互不**，即使它 们本身各自都很美观，放在一起就都“损人”且不“ 利己”，“干变万化”到令人眼花缭乱。我们既要百 花齐放，丰富多彩，又要避免杂乱无章，相互减色； 既要**统一，全局完整，又要避免千篇一律，单调 枯燥。这恼人的矛盾是建筑师们应该认真琢磨的问题 。**先把问题提出，下次再看看我国古代匠师，在 当时条件下，是怎样统一这矛盾而取得故宫、颐和园 那样的艺术效果的。 P22－25