乐圣少女(3)

作者简介

岸田梅尔，1983年出生，插画家。主要的工作是为轻小说绘制插画或为游戏、动画设计角色等。爱好是网上购物！现在每天都宅在家里！ 杉井光，1978年出生于东京。*近实在太热了，从自家走到事务所只需一分钟的路程都让我觉得麻烦，所以一直窝在家里。这显然是在浪费租金，而且码字的速度比租事务所之前放慢了不少。说到底，那里只不过是被我用来以超大音量弹吉他的地方，而且毫无悬念地收到了邻居们的投诉。

内容简介

“正因为这样，外公才总是指挥已经死去的人所 创作的曲子吗？” 听到我这么问，身为指挥家的外祖父露出**苦 恼的神情，回答道： “……也有这方面的原因吧。嗯，逝去的人所创 作的曲子，远比活着的人所创作的要多很多，这也算 是原因之一。不过，并不全是这样的。” 外祖父紧皱着眉头，一会儿十指交叉，一会儿张 开手指，思索着合适的话语。 “管弦乐这种音乐形态，已经不符合现在这个时 代的潮流了。你可知道以前的曲子为什么都那么长吗 ？这是因为，那个年代缺乏娱乐手段，也没有录音播 放器这种东西。无论是对于举办方还是听众而言，演 奏会本身就是一件相当耗费成本的活动。因此，为了 让演奏者及听众双方都能尽兴，就只有尽可能地拉长 演奏的时间，让音乐足以渗透进每一个人的细胞。然 而，现如今的时代已经不同了。” 我的亲戚*大多数都是能言善道的，而外祖父* 是其中的佼佼者。面对当时还是小学生的我，讲话也 是这种论调。而外祖父这番话，当时的我有一半以上 是听不懂的。 “所以啊，只创作管弦乐的作曲家已经越来越少 ，而且也赚不到什么钱。正因为这个缘故，我表演的 曲目渐渐变得都是一些逝去的人所写的曲子。就是这 么一回事。” “可是，外公*近不是都在指挥游戏音乐吗？我 也去现场听了哦，以后再多表演一些那类曲子吧。” 外祖父闻言，苦笑着说道： “你说的那个啊……被音乐评论家们说得很难听 呢。” “他们说你的坏话了吗？” “是啊。不论是报纸还是专门的音乐杂志上，都 有很多批评的言论。” “但是，大家的掌声很热烈啊。” 外祖父眯起了双眼，抚摸着我的脑袋。那是一双 布满皱纹、骨节突出，仅凭一根指挥棒，便征战了海 内外管弦乐界数十年的手，强壮而有力。 “没错，有掌声，就够了。正是为了这个，我才 拿起指挥棒的。” “那么，他们为什么要说你的坏话呢？” “那也是音乐评论家的工作哦。” 当时，我心里想“这还真是奇怪的工作啊”。不 过，我的另一位祖父正好就是外祖父口中的“音乐评 论家”，而那位祖父也说过类似的话：在这个世界上 ，存在着“可以说的坏话”与“不能说的坏话”，说 了有钱可拿的就是“可以说的坏话”。你现在还不具 备那种本事，所以不能够乱说别人的坏话哦。 “谁让我说出‘游戏的背景音乐正是十全十足的 现代音乐’这种招蜂引蝶的话啊，会*到抨击是理所 当然的啦。” 我歪着脑袋问道： “游戏的背景音乐，不就是现代音乐吗？” 外祖父这番话，别说是一半了，我能理解的部分 连两成都不到。但是，我真真切切地感*到了外祖父 的话语中所蕴涵的热情，正从一处我不确定的地方流 露出悲伤的情怀。 “……他们死了。” 从外祖父喃喃自语声的余韵中，我甚至感觉到了 寒气。抬头向上望去，只见在外祖父那深邃的双眸中 ，耀眼的光芒逐渐散去，不一会儿便被大海的深沉色 泽填满了。 “当年那些将演奏大厅视为一切的音乐家，都已 经去世了。随之消失的，还有那种纯粹的音乐形式。 我们的眼中也不能只有已故音乐家们的名字，毕竟， 他们留给后代的遗产，都活生生地存在着。那些遗产 ，并不具有实际形态，而是音乐本身，并且它会长存 于世。其中，音乐家们的思想、气息以及*积月累的 技术，则一直活在我们的心里。这个时代的我们能做 的，就是坦率地接*先人们留下来的音乐，以现有的 可行方式来演奏它们罢了。” 说到这里，外祖父那肃穆的神情终于开始放松。 “……对小幸来说，这些话，大概不太好懂吧。 ”P2－4