名人传/青少年美绘版经典名著书库

作者简介

内容简介

路德维希·范·贝多芬，1770年12月16*出生于科隆附近，波恩的一所 破 旧简陋的小阁楼上。他原籍弗朗德勒，父亲是个碌碌无为、嗜酒如命的男高 音歌 手。母亲是女佣，一个厨师的女儿，*初嫁给了一个官宦之家的侍从，丈夫 死后 又嫁给了贝多芬的父亲。 贝多芬的童年充满艰辛，缺少家庭的温暖，不像莫扎特有家人的呵护。 从一 开始，生活于他就是一场残酷的战斗。他父亲想开发他的音乐天赋，然后再 把他 当做神童来炫耀。贝多芬刚四岁，父亲就把他钉在羽管键琴前一连几个小时 ，或 者把他关在房间里，逼着他练小提琴。繁重的作业把他累得半死，几乎让他 对音 乐这门艺术产生了厌烦，以致必须使用暴力才能强迫他学下去。贝多芬从少 年 时代就不得不为生计发愁，不得不过早地担负起养家糊口的重任。十一岁那 年， 他加人了剧院的乐队；十三岁当上管风琴乐手；十七岁时，他已经是一家之 长， 担负起教育两个弟弟的责任。酗酒的父亲无法支撑门户，贝多芬只好羞愧地 请 求剧院让他的父亲退休。人家担心他父亲拿了钱去挥霍，便将退休金交给了 贝 多芬。这些痛苦的事在他的内心留下了深深的伤痕。还好他在波恩的一个家 庭 里找到了感情上的归依。他一直**珍惜与勃罗宁一家的情谊。他们可爱的 女 儿埃莱奥诺尔比贝多芬小两岁。贝多芬教她音乐和诗歌。她成了他儿时的伙 伴， 两人之间也许产生过感情，但是后来埃莱奥诺尔嫁给了韦格勒医生。韦格勒 也 成了贝多芬*要好的朋友。他们之间终生维系着恬淡的君子之交，这一点， 从韦 格勒和埃莱奥诺尔与他往来的书信中可以看得出来。信写得很恳切，韦格勒 夫 妇称他为忠诚的老友，他则称对方为亲爱的好友韦格勒。*令人感动的是， 虽然 后来三人年老了，但心灵的青春还在，热忱不减当年。 即使童年生活悲惨凄凉，但贝多芬忆起这段往事和儿时住过的地方时， 凄 凉中依然透着一丝温暖。后来他不得不离开波恩来到了维也纳，在这个多姿 多 彩的世界及其贫困的郊区度过了差不多整整一生，但内心却从未忘怀莱茵河 畔 的故乡，还有那条波澜壮阔的大河。他称这条河为父亲河。的确，莱茵河生 机勃 勃，几乎赋有人性，仿佛一个巨大的生灵，具有无穷的思想和力量。莱茵河 流域 中，没有任何一段比流经风光旖旎的波恩这一段*瑰丽，*温馨，也*美妙 的 了。汹涌的河水，冲刷和爱抚着浓荫覆盖、鲜花盛开的**。在这里，贝多 芬度过 了他生命中的前二十年，在这里，形成了他少年时代心中的梦想。那仿佛懒 散地 浮在水面上的*，笼罩在薄雾中的白杨，低矮的灌木，还有垂柳和各种果树 ，都 把根须浸泡在这默默流淌的水流里。星星点点的村落、教堂，乃至墓地，以 好奇 的目光悠然地俯瞰河岸。远处，蓝色的七峰在天空中描绘出参差不齐的侧影 ，颓 废的古堡矗立其中，形状瘦削并且古怪。他永远心系故乡，直到生命的*后 一 刻，他还梦想重归故土，但却未能如愿。“我的家园，那块我初见光明的故 土，在 我眼前始终是那么美，那么清晰，就像我离开时那样。” 革命爆发了，席卷了全欧洲，也*下了贝多芬的心。波恩大学是新思潮 的熔 炉。贝多芬于17**年5月14*注册入学，听那位有名的后来当上了下莱茵省 的检察官的奥洛格·施奈德的德国文学课。当人们在波恩听到*占巴士底狱 的 消息时，施奈德在讲台上朗诵了一首热情洋溢的诗，使学生们群情激昂。第 二 年，他出版了一部革命诗歌集，订购者名单中有贝多芬和勃罗宁的名字。 1792年，战火烧到了波恩，贝多芬被迫离开家乡，去音乐之都维也纳定 居。 途中，他遇到了奔赴前线与法国作战的黑森州部队，此事无疑激发了他的爱 国 热忱。1796至1797年间，他将弗里德堡的战斗诗篇谱成了音乐，即《出征歌 》和 一首爱国主义大合唱《我们是伟大的德意志民族》。但是，尽管他赞颂了法 国革 命的敌人，革命还是降服了世界和他的心。从1798年起，虽然奥地利和法国 关 系紧张，贝多芬却同法国人及其使馆，还有初到维也纳的贝纳多特将*有亲 密 的交往。言谈间贝多芬常流露出倾向共和的情绪。这种倾向在他以后的生活 中 变得愈发强烈。 在这一时期施泰因豪森为他画的肖像，相当**地刻画出了他当时的神 采。与后来的几幅相比，恰如盖兰画的波拿巴较之于后来的那些拿破仑肖像 。拿 破仑在那张画上，面部表情严肃，**似火，野心勃勃。贝多芬在这张画上 显得 比本人年轻、瘦削、挺拔，上衣的高领使脖颈看起来有些僵硬，目光似乎睥 睨一 切却又有点儿矜持。他**了解自己的价值，**相信自己的能力。 德·伯恩哈德夫人和格林克都说，他目空一切，举止放肆，让人讨厌， 说话时 外省口音很重。只有他的至交好友才知道在这高傲的外表下，隐藏着一颗十 分 善良的心。他将自己获得的成功写信告诉韦格勒时，脑子里闪现的**个念 头 是：“假如我看见某个朋友经济困难而我又没钱帮助他的时候，我只须伏案 工 作，用不了多久，便能帮他摆脱困境……你瞧，这多好。”后来，他还说： “我的艺 术应该为穷人造福。” 此时，他已疾病缠身。1796至1800年间，他的耳聋症开始肆虐，耳鸣昼 夜不 停地折磨他，内脏也疼痛不已，听力逐渐衰退。一连好几年，他都不告诉任 何人， 即使对至爱亲朋也不透露半点儿消息。他回避与人交往，怕自己的病被人发 现， 而将这个可怕的秘密深藏心底。可是到了1801年，他终于忍不住了，在*望 之 中，把这个秘密告诉了两个朋友——韦格勒医生和阿曼达牧师： 我亲爱的、善良的挚友阿曼达……我多希望你能常在我的身旁啊！你的 贝多 芬难过极了。要知道，我身心*重要的一部分——我的听力已经大大下降， 就在 咱们在一起的那个时候，我已有所预感，但我没说，从那以后，*是每况愈 下…… 我可以好起来吗？我盼着这**，但希望很小，因为这种病是没法治愈的。 我必须 过着痛苦的生活，避开我所热爱和珍惜的一切，在这如此悲惨而又自私的世 界 上……我只有隐居遁世，安于天命。我何尝不想摆脱病痛，但这可能吗…… 在给韦格勒的信中，他这样写道： ……我过着凄惨无比的生活。两年来，我谢*一切社交活动，因为我无 法与 人交谈，我听力不好。如果我从事的是另一种职业，那还有几分可能；但以 我现 在的职业来说，情况就**糟糕了。我有不少敌人，他们会怎样说呢？在剧 场，我 竭尽全力靠近乐队才能听明白演员说的话。离得稍远一点儿，我就听不见乐 器 和演员高亢的声音……别人说得慢，我还可能听见，如果一嚷嚷我就*不了 …… 我常常咒骂自己为什么还活着……普卢塔克教导我忍耐一切。假使有可能， 我 倒愿意向命运挑战。有时候，我活得真像上帝的一个*可怜的造物……忍！ 多么 叫人难*的避难所啊！但我别无选择！ 这种痛苦的情绪从他当时的几部作品里流露出来，如作品**3号《悲怆 奏 鸣曲》(1799)，尤其是作品**0号《第三钢琴奏鸣曲》中的“广板”。令人 惊奇的 是，不是所有作品都这样，还有许多乐曲反映的是青年人无忧无虑的情怀， 像充 满欢欣的《七重奏》(1800)、清澈明净的《c大调**交响乐》(1800)等。 无疑，心 灵需要时间来适应痛苦。他那么需要快乐，所以没有快乐的时候，只能自己 来制 造。现实太残酷时，他便回到过去的生活中去。昔*快乐的时光不会一下子 消 逝，即使欢愉不再，其光辉也会久久留存。贝多芬在维也纳孤苦无依，往往 遁入 对故乡的回忆中寻求慰藉。他此时的思想都深深印着这样的痕迹。《七重奏 》中 带变奏曲的“行板”，其主题便是一支莱茵地区的歌曲。《C大调**交响 乐》也 是关于莱茵的作品，一首青年人满怀梦想的诗篇，既欢快又苦恼，令人感觉 到有 一种取悦心上人的愿望与希冀。但在一些段落和引言里，在某几种低音乐器 的 明暗对比和古怪的谐谑曲中，我们会异常激动地在那张青春洋溢的脸上看到 未 来天才的目光！那是波堤切利的《圣家庭》中婴儿的眼睛，从中已可预见未 来的 悲剧。 除了肉体的痛苦，他还*着精神的困扰。韦格勒说过，他看到的贝多芬 永远 是充满爱的**。这种爱看起来始终十分纯洁，其**与欢快之间毫无联系 。现 在人们往往将两者混为一谈，只能证明大部分人对爱的无知以及这种爱的罕 见。贝多芬内心多少有点儿清教徒的倾向，他讨厌粗俗的谈吐和思想，对爱 情的 神圣坚信不疑。据说他不能原谅莫扎特，因为莫扎特不惜折磨自己的天才去 写 《唐璜》。他的挚友辛德勒很有把握地说：“他一生洁身自爱，从未有过出 轨的行 为。”这样的人注定要被爱情欺骗，成为其牺牲品。果然如此，他一再为情 所困， 不断憧憬着幸福，但很快又感情不顺，接踵而至的便是痛苦的煎熬。如果要 对贝 多芬丰富的创作灵感追根溯源，就必须到轮番出现的爱情和骄傲的反抗中去 寻 找，直到年事已高，身上固有的**逐渐退去，他才无可奈何地怏怏作罢。 P6-10