失败笔记本

作者简介

尼古拉斯？迦科波恩（Nicolas Giacobone），阿根廷电影编剧。他是2014年第87届奥斯卡*佳原创剧本奖《鸟人》的四个编剧之一。他的另一部剧本《美错》获得了2011年第25届西班牙戈雅奖*佳原创剧本的提名。

内容简介

写剧本就是务必要受罪。 务必要用脑袋去撞墙。 务必要感觉一切都没有意义。 务必要对镜自顾，发现我们皆有着呆滞的表情，*糟的是连双眼都透着蠢笨，面目也因此而愚钝不堪。 务必要每个星期都至少痛快地狂笑一回。 务必要哭泣。 务必要读完自己写下的东西后痛哭流涕，并非因为那些戏悲苦难耐而是因为它们令人慨叹唏嘘。 务必要整日去想象其他可能的职业生活。 务必要花上大把时间去为失败想出说得过去的托辞，哪怕都是些虚假的理由。 务必要考虑**。 务必要正儿八经地去考虑**的事情。 务必要为我们这些关于**的想法而放声大笑。 务必要在我们根本不想写东西的时候，强迫自己在键盘上敲击输入。 务必要把我们写的东西读上一千遍、两千遍，在感觉所读内容还不错的时候赶紧用锤子敲敲手指头清醒一下。 务必要承认我们一旦去写凭空想象的、比我们自身要美好得多的事物时就会变成糟糕透顶的作家。 务必要明白我们的人生中有百分之九十九点九的内容都毫无价值。 务必要去寻找我们生活中的那百分之零点一的内容。 是的，所有这些我刚刚列举出来的东西（尽管我并没有照着“子丑寅卯”的顺序列出来），我们就算在家穿着睡衣都随时可以做得到。 写作是一项很艰难但却也**舒适的工作。 那些宣称写作的大部分时间是一种折磨的作家都是在说谎，他们这么说只是为了把其他那些徘徊犹豫着要不要投身于写作的凡夫俗子们都赶跑，省得让竞争进一步加剧。 写作其实是件很舒服的工作。 它比任何一种办公室工作都要舒服得多。 也比大街上、乡野间、甚至交通运输中要完成的活计都要轻松得多。 要成为一名好作家，首先就要成为一名出色的懒人。 当然是身体上的“懒”，而非思想上的“懒”。 务必要选择平静度日。 务必要愿意平静度日。 正因如此，大多数导演都无法写作，因为要成为导演，那在身体和思想上就都不能成为“懒人”。 作家就是得成为身体上的“懒人”，而*不能成为思想上的“懒人”。 导演就是得成为在身体和思想上都不能偷懒的人。 他活着就要不停地行动，他们需要在行动中生活，因而根本无法写作。 一个不能坐在椅子上、躺在床垫上或瘫在沙发上，一待就是好几个小时的的人是无法进行写作的。 我当个编剧还说得过去，这倒并非因为我是个大作家，而是因为我能忍受在这间地下室里生活。 在地下室里度过的所有这些时光将我变成了一个好作家。 而在酒吧里或家里厨房的电脑前度过的所有那些时光则让我变成了一个规规矩矩的作家。 当圣地亚哥读着我那部写小伙儿把家人都扔到井里的剧本时，他看到的不是一个伟大的编剧，而是那些在家里厨房的电脑前累积起来的时光。 圣地亚哥绑架了那些在电脑前累积起来的时光，而随着时间的推移，他又将我变成了在地下室里累积起来的时光。 在这间地下室里，我作为作家确实精进了不少。 是圣地亚哥让我变得*为出色。 圣地亚哥自己对写作一无所知，但他确实知道如何把我改造得***。 如果这第三部剧本*终可以让他拍出那部可以改写世界电影史的影片，那么在很大程度上都要归功于这间地下室，归功于那些在地下室里累积起来的时光（如今仍在不断地累积），归功于圣地亚哥。 ★ 《鸟人》联合编剧之一尼古拉斯？迦科波恩的小说处女作，直击创作背后的平庸日常与苦痛疯狂。 ★ “这个世界上没有谁不是一扇扭曲的窗户”，博尔赫斯、库赛尼、科塔萨尔滋养下的拉美荒诞文学，贝克特荒谬剧与斯蒂芬？金《颤栗游戏》的综合体。 ★ 一段隐藏地下七年的囚禁岁月，一本好莱坞**编剧的私密手记，一出关于囚禁、创作、电影的黑色喜剧。 ★ 创作者的苦闷、烦扰与灵感乍现，电影圈内幕与名编剧的创作隐私，统统倾诉在这本充满涂改、不准备公开的笔记本中。 ★ 每个笔记本，都是我们孤独时光的主人。 ★ 作为一部**的悬疑小说，《失败笔记本》显现了对艺术与创作的反思。——《新文学杂志》