米开朗琪罗与教皇的天花板(精)

作者简介

罗斯·金（Ross King），著有《圆顶的故事》（Blunelleschi’s Dome），描述文艺复兴建筑师布鲁内列斯基在佛罗伦萨兴建圣母百花大教堂的故事，2001年被美国独立书商票选为非小说类年度风云书，《米开朗琪罗与教皇的天花板》则荣登《纽约时报》畅销书金榜。 译者简介 黄中宪，台湾政治大学外交系毕业，曾任出版社丛书主编、网络媒体国际新闻编译，现专职翻译。译作有《天国之秋》《湖南人与现代中国》《蒙娜丽莎五百年》等。

内容简介

第一章召令 鲁斯蒂库奇广场（Piazza Rusticucci）并不是 罗马很有名的地方。距梵蒂冈虽然只有一小段路，但 这个广场简朴而不起眼，置身在台伯河北岸，从圣安 杰洛桥往西绵延出去的地区里，四周是迷宫般的街道 和彼此紧挨的店家、住宅。在广场中央、喷水池旁边 ，有一处供牲畜饮用的水槽，东侧是一座带有一个小 钟楼的朴素的教堂。教堂名叫圣卡特利娜·德尔·卡 瓦雷洛特，因为历史不久，没什么名气。每年基督教 世界的无数信徒来到罗马，瞻仰圣人遗骨、圣十字架 残片之类的圣物，但这座教堂里没有这种东西。然而 ，就在这教堂后面，一条依偎着城墙延伸的窄街里， 坐落着意大利某大名鼎鼎艺术家的工作室。这位艺术 家是个雕塑家，来自佛罗伦萨，身材矮胖、鼻子扁平 、穿着邋遢、脾气暴躁。 一五。八年四月，米开朗琪罗·博纳罗蒂 （MichelangeloBuonarroti）奉召回到圣卡特利娜 教堂后面这间工作室。但他回来得心不甘情不愿，因 为在这之前他已发誓绝不回罗马。两年前逃离这座城 市时，他已叫助手把工作室清空，把里面的东西，包 括他的工具，卖给犹太人。那年春天他回来时，工作 室里空无一物，而离开时弃置在圣彼得广场（Piazza San Pietro）附近的数百吨大理石仍堆在原地，饱受 日晒雨淋。这些月白色的石块，原是要用来建造在位 教皇尤利乌斯二世的坟墓，如果建成，将会是当时有 史以来最大的雕刻组合体之一。不过，这个堂皇巨构 终未动工，而米开朗琪罗这次被叫回来，也不是为了 重新启动这项工程。 米开朗琪罗生于一四七五年三月六日，这时三十 三岁。他曾告诉某个助手说，他出生的那个时辰，水 星、金星正处在木星宫位内。这种吉利的行星排列预 示此时降生者“将会在愉悦感官的艺术上，例如绘画 、雕塑、建筑上，有很大成就”就米开朗琪罗而言， 这项成就未让他久等。十五岁时，天赋异禀的他就在 圣马可学苑（Garden of San Marco），即佛罗伦萨 统治者洛伦佐·德·美第奇为培养艺术家而创办的学 校，研习雕塑。十九岁他就在波隆纳（Balogna）雕 刻雕像，两年后的一四九六年，他首次走访罗马，不 久就在罗马接到《圣殇》（Pieta）雕像的委制案。 他在承制合约上夸下豪语，说这将是“罗马有史以来 最美丽的大理石作品”。数年后该作品于大众惊讶声 中揭开面纱时，有人当场告诉他，他的确办到了。时 人称赞这座雕像，这座为装饰法国某枢机主教墓而雕 制的雕像，不仅超越了同时代所有雕塑家的作品，甚 至比起古希腊罗马的雕塑作品（当时所有艺术的评鉴 基准），也有过之而无不及。 米开朗琪罗的下一个杰作是费时三年制成的大理 石像《大卫》（David），于一五〇四年九月被安放 在佛罗伦萨领主宫（Palazzodella Signoria）前面 。如果说《圣殇》表现了雅致与柔美，《大卫》则展 露了米开朗琪罗透过男性裸像表现磅礴气势的才华。 雕像高近17英尺，赞叹不已的佛罗伦萨市民径直称它 为“巨人”（II Gigante）。米开朗琪罗的友人，建 筑师朱利亚诺·达·桑迦洛（Giulianoda Sangallo ）花了四天时间，绞尽脑汁，才将这座巨像从米开朗 琪罗位于大教堂后面的工作室，运到1320英尺外的领 主广场的雕像台座上。 一五〇五年初，完成《大卫》数个月后，米开朗 琪罗突然接到教皇尤利乌斯二世的召令，中断了他在 佛罗伦萨的工作。教皇在圣彼得大教堂的某个礼拜堂 里看过米开朗琪罗的《圣殇》，印象非常深刻，于是 有意叫这位雕塑界的青年才俊雕制他的坟墓。二月底 ，教皇财务官——枢机主教阿利多西——付给米开朗 琪罗一百枚弗罗林金币作为前金，这相当于当时工匠 一整年的收入。于是，这位雕塑家回到罗马，为教皇 效力，开启了一段他日后称为“坟墓悲剧”的生涯。 教皇墓通常工程浩大。以一四八四年去世的西克 斯图斯四世教皇（Sixtus IV）为例，美丽的青铜石 棺花了九年才得以制成。但不知谦逊为何物的尤利乌 斯，以全然不同的规格构思自己死后的长眠之所。一 五。三年一选上教皇职，他就开始筹划自己的坟墓， 最后决定建造一座自哈德良、奥古斯都等罗马皇帝兴 建陵墓以来规模最大的纪念堂。为此，米开朗琪罗设 计出一座宽约34英尺、高约50英尺的独立结构体，符 合尤利乌斯要震古烁今的建筑雄心。超过四十尊等身 大小的大理石雕像，将被安置在由柱、拱、壁龛构成 的宏大又精细的建筑环境中。底层安置一系列裸身雕 像，代表各人文学科；顶层则竖立着10英尺高、头戴 教皇三重冕的尤利乌斯雕像。除了每年一千两百杜卡 特的薪水（约当时一般雕塑家或金匠一年收入的十倍 ），完工之后米开朗琪罗还可再拿到一万杜卡特的报 酬。 …… P2－4 <p>严谨的研究加上潇洒的写作，罗斯·金的《米开朗琪罗与教皇的天花板》堪称对那个非凡时代的绝妙一瞥。</p><p>——《迈阿密先驱报》</p><p>这本让人惊讶的书带读者穿越到16世纪早期的意大利。金既讲述了壁画之复杂精细，又描绘了那个时代人们的日常生活……强烈推荐！</p><p>——《图书馆杂志》</p><p><br/></p>