我的父亲手冢治虫

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天才的伟业 手冢治虫是个天才。 我想这是毋庸置疑的。 并不是因为我是他的粉丝或者家人才这么想的。 实际上，当我们回望他一生的成就，除了“天才” ，也找不到其他更好的形容词了。 手冢治虫在他六十年的生命里，一共完成了十万幅 以上的画稿。以他十八岁出道，一直到六十岁去世的时 间计算下来，相当于不停歇地平均每天要画七幅画稿。 而他创作的七百多个故事，可以说多数都成了漫画史上 的经典。 不仅仅是在数量上，手冢治虫的作品在质量上也是 出类拔萃的。 他给战后原本只是单纯快乐的漫画赋予了宏大的主 题和知性元素，将漫画革新成了可以动情叙述的长篇故 事，并且参考电影画面，将电影的分镜手法引入漫画创 作，绘制出更具震撼效果的作品。漫画的可表现范围也 因此得以大幅拓展。 在《新宝岛》（新寶島，1947）这部漫画中，第一 次接触到这种表现手法的读者无不惊叹不已。在当时， 这样的漫画可以说是一种前所未见的娱乐形式。因此， 《新宝岛》一下子就大卖了四十万册。 甚至在SF（科幻）这个词语还没有出现的年代，他 就创作出了如《大都会》（メトロポリス，1949）、《 遗失的世界》（ロストワールド，1948）、《未来世界 》（来るべき世界，1951）等以未来或是空想科学为主 题的作品。他的代表作还包括日本第一部在杂志上连载 的长篇故事类漫画《森林大帝》（ジャングル大帝， 1950—1954），以外国文学名著为蓝本的《浮士德》（ ファウスト，1950）、《罪与罚》（罪と罰，1953）， 为少女漫画带来崭新形式的《缎带骑士》（リボンの騎 士，1953—1967）等。而拥有一颗人类心脏的少年机器 人“阿童木”（出自漫画《铁臂阿童木》，鉄腕アトム ，1952—1981）更是成了让整个日本都为之骄傲的英雄 ，全国各地纷纷举行各种活动，相关的漫画周边产品也 风靡一时。 之后，他还挑战了面向成年人的漫画领域。代表作 有：首次以精装形式出版的《三个阿道夫》（アドルフ に告ぐ，1983—1985）；几乎超越漫画范畴，具备很深 的思想性和哲学内容的毕生心血大作《火鸟》（火の鳥 ，1954—1988）；围绕医学和宗教（用漫画手法表现这 类主题在当时简直难以想象）主题创作的《怪医黑杰克 》（ブラックジャック，1973—1983）、《佛陀》（ブ ッダ，1972—1983）……各个类型，各种主题，手冢治 虫一直凭着自己的开拓精神进行挑战。其总共四百卷的 漫画全集也已刊行。 创作如此大量的作品是需要助手帮忙的。将绘制过 程中的指示正式地符号化，将完成的画稿进行剪切、粘 贴以方便编辑等各种漫画创作方面的技巧和流程创新， 也成了手冢治虫对漫画界的一大贡献。