演员肖惠芳

作者简介

森生，原名曹艮俊，湖北人，湖北电影厂美工。

内容简介

点赞肖惠芳 （代序） 沈虹光 01 都坐在轮椅上了，她还说想演戏，说这辈子没演够。 这就是肖惠芳，20世纪50年代出道的话剧演员，都是这个范儿，言必称斯坦尼，动不动就是“要爱心目中的艺术，不要爱艺术中的自己”，念了一辈子，精神可嘉，却有点烦人，您都多大年纪了？保重身体是第一位的！ 闲看楼外花开花落，午后小憩，啜两口茶，清理清理资料，那么多剧照和报章堆书柜里干吗？翻翻检检归置归置，想起什么再写两笔，美美地出一部图文并茂的纪念册，且不说“记录湖北戏剧的历史”“保存湖北戏剧资料”，就是自己翻看，和亲友们一起分享品味，也是很有意思的。这也是保重身体的重要举措，动动脑子，提提精神，力所能及，于己于人都是有助益的。此前她先生曹艮俊就出了一部画册，那可不仅仅是舞美设计图和水彩画儿，那是一个时代的风貌景观。就曹先生那张舞勺之年的老照片，小屁孩儿，从头上的船形帽到脚上的小皮鞋，全套二战时美式军装，人五人六的，一看下面的文字“黄埔空军幼年学校”就明白了。小屁孩儿在学本领，准备升空跟日本空军血战呢！悲壮的民族历史，血泪的家族牺牲，全在这里了。 肖惠芳点头说是的，她也正想出一部，这就有了这本《演员肖惠芳》。书名是她自己取的，她喜欢这种朴素平实，不就是演个戏吗？别动不动就艺术家，让人挺不自在。 02 我与肖惠芳同事，又是师生，她教过我台词，挺着大肚子来讲课，她在上面教发音，我在下面担心她前衣襟的扣子可别崩掉了。肚子里的老二如今是资深摄像师，都快退休了。她是来代课的，教台词不是她的强项。 她的魅力在舞台上，阵阵落不下的穆桂英，哪个戏都少不了她。书中提到的都是她担纲的大戏，获奖出名的剧目，读者可以自己看。我想说说书中没有的，也是我印象较深的戏和事。 第一个是莫里哀喜剧《吝啬鬼》中的福劳西娜，一个说媒拉纤的虔婆。穿着大裙子的肖惠芳小旋风似的满台飞，台词成串，小珠子似的噼里啪啦往外吐，巧舌如簧，一上场戏就活。我那时才进团，感觉省话比市话“土”，演外国戏不像。看《吝啬鬼》时，感觉这个福劳西娜还比较像外国人。 第二个戏是在孝感，1963年，配合“社会主义教育”还是“小四清”宣传演出。老团长许伯然根据刘介梅忘本回头的故事改编了《回头记》，有一场动员群众参加合作社的戏。肖惠芳演一个中农妻，不愿意入社，胳膊拦住丈夫，眼睛瞟向干部，噘着嘴皮子说，咱们是中农！人家说啦，中农是团结对象！团结就是团结你呀！那个酸溜溜的表情和语气，绝了。 肖惠芳有点“人来疯”，这种类型的人最适宜当演员，人越多发挥得越好，跑个群众都出彩。《姜花开了的时候》，听说“共军打来了”，上海小市民惶恐不安，有个群众过场，她夹着个包包一溜小跑，嘴里还嘀嘀嘟嘟说些水词儿，还是上海国语，特别抢戏。 这些小角色书里都不可能提及，肖惠芳也没在意。我跟她说中农妻，问她记不记得。她茫然而又抱歉地笑道，不记得了。 我却记得，我甚至觉得，这些仿佛是信手拈来的表演，比某些刻意雕琢的“艺术处理”更生动，更有人的真味儿，也更是演员才华的自然流露。所以特别要说一说。 影响几代观众的知名演员，八十年艺术人生