古尔达(原版引进)/伟大钢琴家系列

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我再也没有遇到过一个16岁就能弹奏得这么好的 人，他不但拥有完美的技术驾驭能力，还能泰然自若 地演奏出无可挑剔的音乐作品。在十六七岁的时候， 波里尼、索科洛夫、加夫里洛夫能够很好地驾驭钢琴 琴键，在这一点上甚至要好于古尔达，但是作为作品 的演奏者，他们还不够成熟。而齐默尔曼和布宁在十 六七岁时已经是游刃有余的作品诠释者，但是他们并 未展示出与古尔达一样具有无限潜力的精湛技艺。在 我的记忆中，古尔达超越了所有的人。但是他并不像 一个男孩，因为他很“冷漠”，他具有一种看起来比 感觉上更加强烈的冷漠。或许，与其说是对公众的冷 漠，不如说是他对自己的肯定，他确信自己正在做的 是自己想要做的事，他知道自己想要知道的事情。因 为古尔达成长于一个非常重视传统的书香门第家庭中 ，所以他不会浪费时间去解释自己所说的话。因此， 16岁的古尔达说话的语气，有点像一本正经的汉斯· 冯·彪罗的说话语气：人们，我不想讨论也不想去说 服你们，因为事情就是我说的那样。如果一些评审认 为古尔达在公众面前，尤其是在评审团面前的这种态 度是一种傲慢，这也不会出乎意料。他这究竟是傲慢 还是不成熟，读者自会有自己的判断。因为这一点， 人们对他向下竖起了大拇指：你是很优秀，但是并不 吸引我们。这是人性的错误之处。 在1946年的盛会之后，我有机会在其他的一些广 播电台中收听到了古尔达的演奏会。我依然清晰地记 得收听过古尔达演奏的巴赫的《c小调托卡塔》、莫 扎特的《奏鸣曲》K。576、普罗科菲耶夫的《第七奏 鸣曲》，让人耳目一新。我感觉在我面前的不仅是一 位才华卓越的钢琴家，而且是一位令人惊奇的神奇天 才，每次演出都会有新的感觉，我对他的崇拜在他演 奏肖邦的四首《叙事曲》时达到了极点。那时我认为 肖邦不符合奥地利人的胃口正如面包不符合狼的胃口 一样。即使听到撒克逊人巴克豪斯演奏肖邦的作品， 我还是得到同样的结论。我在50岁时才发觉自己错误 地判断了巴克豪斯对肖邦作品的诠释，而在古尔达的 演绎上，我现在就已意识到自己的错误了。 古尔达16岁时就已然是一个大师经典之作的卓越 演奏者了，在1946年，这些大师中包括巴赫。古尔达 在1947年到1949年间录制的唱片向我们很好地证实了 这一点。我们选取《钢琴十二平均律曲集》上集中的 E大调前奏曲和赋格曲为例。钢铁般的手指坚决快速 地敲击着键盘，既不会无力也不会犹豫。一个极其有 效的神经系统使得古尔达能够独立敏捷地使用手指， 这令他弹奏出的音不仅优美而且悠长。独立地使用手 指？一定会有人吃惊而不安地问我。手指独立运用不 正是在一种演奏方法的笔记中被肖邦否定的理念吗？ 但人们还需要一个解释。而这里需要补充说明一下。 独立运用手指的概念，和许多其他的概念一样， 是相对的。由屈肌控制的手指的运动（即手指伸直或 者弯曲）是独立的：每一个手指都可以灵活运动而不 会影响其他手指。而由伸展肌所控制的手指的运动（ 即手指的抬高的运动）有一部分是独立的，而有一部 分则不是。每个人都可以纵向地把手指抬高大约4厘 米，每次一根手指，食指、中指和小指，而无名指只 能抬高不到1。5厘米。用位于4厘米高度的手指敲击 键盘肯定会比位于1。5厘米高度的手指敲击键盘更加 有力。 P10－P11