鲍勃·迪伦重返61号公路/小文艺口袋文库

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第一部分 蔬菜与死亡 即便在取下封套之前， 这张专辑都会迅疾地吸引你 。那是一种审视，此前没有 任何人在唱片封套上就直接 发出这种挑衅。对于迪伦来 说，外显的照片是一种表演 ，也几乎等同于内在的音乐 ——但即使如此，如果注意 到他在1962年首发的专辑 封套上是自得和诱惑的神情 ，而到了《全都带回家》（ Bringing It All Back Home ）的封套上则是嘲弄式的盯 视，就可以意识到他正努力 破茧而出。他的表情几乎像 是在抗拒你买下这张唱片， 抗拒你把它放在电唱机转盘 上。时至今日我们已经习惯 了那些怒目而视的摇滚明星 ，但是在1965年的夏天还 是“桑尼与彻”、“海滩男孩” 以及“爱意满满”这些乐队组 合当道的时候，在他们人畜 无害的标准露齿微笑映衬下 ，迪伦的表情就属于完全不 可思议了。看来早在“糜烂 约翰尼”暴得大名前十多年 ，迪伦就比他更朋克了。 几乎都不需要什么介绍 ，丹尼尔·克莱默为这一专 辑所拍摄的照片如今太有名 了。这是丹尼尔在迪伦经纪 人的格拉梅西公园公寓 （Gramercy Park apartment，迪伦休憩时的 一个去处）外门廊台阶上拍 摄的照片：在构图上，鲍勃 ·纽沃斯——迪伦的旅行密 友兼弄臣居左在腰部和迪伦 切分开来，坐在右侧的迪伦 身穿一件依稀可辨的胜利摩 托标志T恤衫，外面套着俗 丽的蓝紫色丝绸衬衣，那副 标志性的雷朋（RayBan ）墨镜折叠在他右手中。他 留着戏弄式的庞毕度发型， 令人怀疑会有哪个发型师敢 打理。脸上的表情则介于抗