波兰复兴巨匠（原版引进）

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内容简介

亨利克·古雷茨基 本书考察的四个波兰人都站在不同的地方。每一 个的位置都和其他三人不同，也和自己的背景不同， 各有各的方式。帕努夫尼克是唯一一个和祖国断绝关 系的，在39岁时选择自我放逐。潘德列茨基创作了四 部歌剧，因此把可观的创造力用在这个多少吸引着其 他三人、但他们最终回避了的体裁。如果说，就卢托 斯瓦夫斯基而言，他身为局外人的方式就是他没有成 为局外人，这也许不只是一个耍小聪明的笑话：无论 他的其他三位同事在这样那样的时刻不得不做出政治 和审美上的这样那样的妥协，卢托斯瓦夫斯基和他们 相比，在这方面始终是个高人，能隐藏自己的个性， 和政府共处，并成功地在内心维持一片艺术正义的领 地。 而古雷茨基的特别之处在于他紧挨着自己的根源 ，没有成为演出人员、比赛评委、行政官员、艺术节 参与者，因而没被这些公共活动分散精力，而其他三 位都因此而或多或少地未能完全专注于真正把音乐写 下来这件艰苦的、对心智要求极高、耗竭情感而最终 又极度私人的事。当他们三位或勉强或热情地完成政 府或演出计划或行政职责交给他们的任务时，古雷茨 基就待在家里。他的确在1975年接受卡托维策国立音 乐学院校长之职，但任期很短，四年后他就辞职了。 甚至帕努夫尼克这个内心至少同样私密的人，也直到 50岁才实现安静、稳定的、极有利于创作的规律生活 ，而古雷茨基年轻时就这么做了。 由此可以得出的一条结论是，把古雷茨基的生平 和事业做成年表，上面的事情比其他三位可少得多。 他没有打造演艺事业，没有马不停蹄地参加音乐节， 没有参与任何当代音乐组织和比赛。正如他几年前在 一个由大卫·德鲁（David Drew，古雷茨基的出版商 布西与霍克斯的前任出版总监）主持的很长的讨论上 所说： 我不是满地球跑的人。贝多芬去了哪里？只去了 海利根施塔特（Heiligenstadt）——这才是我的榜 样。 除了这个访谈和几个罕见的例外，古雷茨基坚定 地拒绝这种形式的自我推销；他认定的原则是：作曲 ——生活也是——是个人化的活动，当事人有权保持 私密。他说，无论怎样， 我不喜欢记者。我喜欢说很久。一和记者说，我 说的那些奇怪的东西就被拿出语境，看起来就更奇怪 了，甚至更傻。 古雷茨基的立场有一个道德因素：“我讨厌音乐 中的商业，”他说，“我对事业不感兴趣。”这种天 生的自我抹煞倾向无疑因一阵一阵的健康问题而加强 了。1973年，他患了重病，十一年后又有一次。 对这样一个对“事业”不感兴趣的人来说，20世 纪90年代发生的事情只能用令人震惊来形容，也不止 一点点讽刺。这个名不见经传的波兰人似乎只用轻轻