荷尔蒙夜谈

作者简介

鲁敏，上世纪70年代生于江苏东台，在乡下长大。11岁离家寄宿，14岁求学省城，16岁父亲去世，18岁开始工作。历经营业员、小干事、企宣、记者、秘书等职。25岁决意写作，欲以小说之虚妄来抵抗生活之虚妄。已出版《纸醉》、《取景器》、《惹尘埃》、《离歌》、《伴宴》、《此情无法投递》、《百恼汇》等作品。曾获鲁迅文学奖、庄重文文学奖、人民文学奖、中国作家奖、《小说选刊》读者喜爱小说奖、《小说月报》百花奖、中国小说双年奖、未来大家TOP20等。并有作品译为德、法、俄、*等文字。现居南京。

内容简介

杨早简单地命令杨宛坐下，刚要张口，杨宛指指 帘子后面，“嘘”了一声：“直咳到天蒙蒙亮，才睡 着。这百*咳啊，还真是要一百*。”姐姐开始讲豆 豆，跑过几家医院、挂过几次水、花了几多钱什么的 。声音空洞不知所云，带着怕事者的有意拖延。 杨早低下头听着她讲。杨宛讲了一串，挨不下去 了：“到底出什么事了？你这样子……” “得着个，机会，可以，请容哥，吃饭。”怕吓 着姐姐，杨早特意讲得很慢。这个消息，他已经憋了 一整夜了，跟小豆豆一样，他也是天蒙蒙亮才睡着。 “容哥？”杨宛赶紧笑，笑得呆滞和犹豫。 这难道还要解释？她当真从没听说过容哥？杨早 鼻孔张大。一、二、三。他在心里默默地数。如果三 秒钟内她能反应过来，还可以原谅。 “哦，容哥，是容哥啊。”杨宛移开眼睛，心虚 得直点头。***。杨早只得凑近她解释。杨宛听了 一遍，又混浊地重复一遍，随即满面警惕：“现在还 有这个？”她有种小姑娘似的愚昧：世界就是她所看 到的那个样子，就是新闻上所看到的那个样子。 “当然有了！越发达的地方越是有，你想想外国 ！再想想现在我们多像外国！”杨早耐着性子解释。 他给姐姐大致讲了一下《教父》，又讲了一部韩国片 子《新世界》，以帮助姐姐理解容哥的背景及其地位 。杨宛嘴巴半张，听得十分认真，听完了，却一扭头 ，窸窸窣窣地做起卫生。这间层高不足两米五的单室 套，虽则背光，虽则只有屁股大小，也算是姐姐*大 的固定资产，**的珍爱使得她竭力追求纤尘不染。 她跪下来擦地，口气里的抱怨接近幸福：“亏好死畜 生拿走了那套大房子，否则搞卫生我也吃不消的。” “死畜生”是她对前夫的专用称谓。“死畜生”一直 不按时给豆豆抚养费，杨早去讨要过几次，去一次给 打一次，那死畜生身高一米八二。 看着杨宛勉力而侥幸般的抹地动作，杨早越发感 到疲惫。这个家，算上老爹和豆豆，尽是老弱病残妇 幼，好不容易打听到一个投奔处，连个可以商量的人 都没有。他闭上眼睛，把头搁到硬邦邦的椅背上，那 隐约的孤儿感又来了。他真怀念小时候，爸妈都是大 人，姐姐也是大人，他只管安心地做着小孩子，啥也 不懂啥也不烦。现在不行了，除非他出头，否则这个 家就像死光了一样的。可他哪里出得了头，他自己也 是个辰货嘛。杨早曾经翻过几页《曾国藩家书》，盗 版的，别字连篇，不影响看的，看到曾国藩把家里大 小事体、子弟前程安排得那样妥当，杨早真是羡慕死 了，哪怕能投奔了去做他的家仆也好——这几乎就是 他*大的志向了。想到这里，杨早突然冒出一个联想 ，这容哥，可不就相当于他所向往的曾国藩吗？也许 *好呢！据说，在那一行里，对老弱病残妇幼是*为 照顾的，这是他们的一个伟大传统…… 这样想着，杨早又稍振作些了。即便没有人商量 ，也要做成这件事。就由着姐姐这么糊涂着吧，她真 要问三问四，也难讲的。 消息源自一个不便透露的渠道，用朋友的话讲， 是“**可靠”的，*核心的部分是，大约半月之后 ，有个饭局会请到容哥出场，在开泰酒家，目前还空 出一两个席位，朋友说他可以介绍杨早去坐那个空出 的位子——听到的**秒钟，杨早就感到他的耳朵给 死命地拎起来了，拎得他整个人都离地了——这可不 是去夹几筷子菜、喝两三盅酒，那等于是傻到地狱了 。跟容哥同席的机会这辈子只会有这一回，他必须把 它做到*大，做到改变命运的程度。 P2-3

鲁敏的文风敏感细腻，对人性的细微处有深刻洞察,对现代主义写作理念亦有自己的独特思考和探索。在这部小说集中，她*是对荷尔蒙、力比多对人物行为的影响和不可忽视的作用，进行了深入探讨和较为集中的写作实践。鲁敏是感性的，每一个细胞都因着人性的复杂、激荡而活跃。其作品的写作手法有现代主义因素，关注的对象却有**强的现实性，无论是描写追逐奉迎大人物的小人物，还是中年人的情感危机，抑或是现代人无可救药的精神麻木，都有较强的现实针对性和生活基础，读来令人深思。