观复猫：中国古画有玄机（第一辑）

作者简介

观复博物馆创始人，文化学者。在文物、写作、传播等文化领域均有建树。1996年，马未都创立私立博物馆——观复博物馆。 马未都是一位爱猫人，2003年收养了一只流浪的中国狸花猫，取名“花肥肥”。随后十几年间，观复博物馆陆续收养了几十只猫。 在马未都的创意和推动下，“观复猫”品牌正式创立，猫咪们成为观复博物馆的猫馆长。马未都希望以可爱萌猫的形象，用更为轻松的形式，传播和讲述中国优秀文化。

内容简介

序言 中国画在概念中先是一幅山水画，远山近水层峦叠嶂，丈山尺树 寸马豆人，似有一番规则；后是一幅花鸟画，翎毛走兽花草鱼虫，残 花败柳红树春枝，尽在笔墨之中；最后才是人物画，士子仙人僧侣俗 众，虽出现较山水花鸟早，但其数量远逊于二者，并于后世逐渐式微。 这是一个极为奇怪的文化现象，究其原因，可能是因为人物画肩 负的社会责任较重。古时朝代更迭频繁，风云变幻之际，人物画较山 水花鸟创作意图明确，会招致不必要的麻烦，故历代文人开始寄情于 山水，娱乐于花鸟，山水花鸟画渐渐成为了中国画的主流，自娱自乐， 讲究气韵笔墨，忽略社会意图，构成蔚为大观的艺术画卷。 而人物画则由早期的劝善戒恶的故事，渐渐注重人物思想情感的 表达，尤其魏晋之后，人物画一度贴近玄学，进入宗教，将思想解放， 把控人物的脉搏。到了隋唐五代两宋，中国人物画忠实地记录这一阶 段历史的流变，留下了具有现实意义的不同而生动的历史画面。进入 明清之后，人物画写真写实多了起来，尤其记录皇家生活更是一份重 任，喜庆场面、吉祥节日无不在画家笔下形成定格。 《观复猫：中国古画有玄机》系列就是基于这一史实而二度创作 的。中国人物画历来主张以形写神，形神兼备；又主张画中人物要表 达的虽是人物，但要有教化之用，无论是记录，还是纪念，抑或供奉 戒鉴，人物画都必要肩负社会重任，“留乎形容，式昭盛德之事；具 其成败，以传既往之踪” 。 既然古人指出了人物画的特性，《观复猫：中国古画有玄机》就 紧紧地抓住了这一点，将中国古代著名的人物画梳理一遍，遴选其中 53 幅，几近包揽了中国历史上最有名的人物画，让观复猫天团中适 合画中角色的猫馆长替换上场，扮演古代人物，重新演绎这场历史大戏。无论是《步辇图》中的唐太宗接见吐蕃使臣禄东赞；还是《韩熙 载夜宴图》设家宴载歌行乐；无论是《簪花仕女图》的雍容华贵的唐 代美人；还是《月曼清游图》的文雅秀丽的清代仕女；观复猫都以谐 谑的态度登场，博得观者欢心，放达豁然无隐。 在二度创作中，观复猫煞费苦心，请出观复博物馆收藏的历代文 物，巧妙地与古画时代氛围契合。这些文物的出现，从某种意义上讲， 既增加了历史的真实度，又增加了可信度，让观复猫扮演的历史画面 更加亲近当今的读者。同时，又邀请猫以外的小动物客串角色，调剂 画面，两相得宜。 观复猫作为观复博物馆的使者，这些年没少出书，书分三大类： 插画类、漫画类、摄影类。三类图书各有所长，相得益彰。其中，插 画类细分为两种，一种是无中生有的创作，一种是有中生无的二度创 作，此书则为后者。二度创作既给了作者创作空间，又要囿于原画的 格局基础，所谓戴着镣铐跳舞，难度可想而知，而画者檀仁的兴趣则 在难度。 子曰：温故而知新，可以为师矣。这本小书就是这个意思。 是为序。 1、将重点放在画家、画中人和器物发生的故事上，通过古画、文物讲中国古人的故事，有独特的内容价值。 2、将古画与观复猫融合，普及知识的同时更具趣味性，文本通俗好读，一起发现中国传统文化之美。