艺事回眸 : 杨淑英川剧表演艺术

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角色的创造，是永无止 境的。我每演完一出戏， 或多或少总会有些新的感 受，新的认识，新的改进 。 就拿《点将责夫》这出 戏来说，其喜剧性是由元 帅与先行官，妻子与丈夫 ，军纪与私情的复杂人物 关系和事件纠葛产生的。 当杨宗保不听帅令，擅自 出阵，兵败回营，穆桂英 为了严整军纪将他责打四 十军棍，作为统帅不徇私 情，公事公办，这是无可 指责的。但他们是一对和 睦的年轻夫妇，穆桂英还 该有她作为妻子的贤淑、 温柔、爱丈夫的感情。如 果只片面地强调元帅风度 ，就很容易把人物演得枯 燥干瘪。因此，戏一开头 ，为了表现穆桂英英武的 帅才，我绝大部分的身段 动作是从武生的动作中变 化来的，讲白力求刚劲、 简练，唱腔也力求爽朗、 高昂。但下令责打宗保以 后，穆桂英高坐帅台，一 句唱词也没有。此时此境 ，穆桂英岂能无动于衷？ 所以，我在四十军棍的责 打声中，使用了四个有层 次、有发展的动作来突出 她关怀丈夫的痛楚的心情 。听见数“十一”，我将倾斜 坐的身子急速地转向观众 ；数“十二，”我迅速地抛起 右手的水袖；数“三十”，我 把两只水袖同时高举，紧 咬牙关，似乎和丈夫同时 忍受着杖刑；直到数“四十” ，我实在听不下去了，就 趁势埋头伏在桌上。听见 思乡、还乡来报：“先行请 元帅验伤！”我急将翎子一 抖，一个大转身，以表现 内心的震动，急忙扶着椅 背，痛楚得眼泪盈眶。我 使劲将椅子按翻，往前一