多彩宋丽/中国京昆艺术家传记丛书

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作为一个出色的评剧演员，宋丽的艺术基础打得 十分扎实，路子是正的。广泛的流派艺术的学习掌握 ，大量流派剧目的搬演没有捆绑住她的手脚，相反成 为个人艺术创造的推动力。宋丽为广大评剧观众所关 注是与学演《小女婿》一炮打红分不开的。这个戏是 韩少云的代表作，在全国第一届戏曲观摩演出大会上 ，二十一岁的她脱颖而出获得“演员一等奖”，一曲 “小河流水”传遍大江南北。这个戏描写新的制度下 的自由恋爱同封建残余的买卖包办婚姻的尖锐矛盾， 新中国成立初期编演时道出了人民的心声，所以受到 普遍欢迎。到来丽学演此剧目时，时隔二十多年，社 会矛盾有很大变化，时代有一定距离，但封建婚姻影 响并未完全绝迹，反封建的任务是长期而艰巨的。然 而戏剧冲突不能表现得那么直露，简单地去寻求实施 中心政治任务的表面共鸣。韩少云在给宋丽传授吋着 重讲述了杨香草在剧中的几个关键阶段：“绣荷包” 与“村头的小河流水响哗啦”唱段是抒发人物爱隋的 幸福感与定情后的喜悦心情流露；“鸟人林”唱段揭 示出买卖婚姻波折吋女主人公的矛盾心情与无奈哭诉 ； “杨香草变成了什么人”唱段则是在洞房中的痛 苦怨恨；到“小河流水”中的情绪则是“回门”中产 生高压与反抗的激烈对应，她下定决心要去实施斗争 了。韩少云言传身教不在于教动作程式如何施展，唱 腔曲调如何润腔转折，而是让宋丽去理解体会杨香草 的心理冲突与感情波澜。韩少云说，演戏演得是人物 ，不是让你单纯去表现个人，也不是让你到台上去卖 弄嗓子和技巧。一切多余的、过火的都是不应该的。 如果你演的戏，观众听了以后说这戏好，那是最好的 评价。宋丽仔细琢磨，结合人物在“定情”、“矛盾 ”、“拜堂”、“回门”四个场子中的四段慢板体会 人物的心路历程。她既“字清、腔圆、板正”地加以 处理唱腔，又强弱有致地把演唱高潮放到“小河流水 ”这一段新编的“正猾[曼板”上。韩少云当年唱“ 小河流水”时，有人还反应这一唱段不像评剧，后来 听多了也喜欢上了。宋丽演唱时又加进去一些新的唱 法处理，由于时代的进展，观众能比较热情地接受新 的突破。 新的考验在等待着宋丽。一个出色的演员除了学 演前人已经创造的人物，接过一些素有定评的传统剧 目，总还要在戏剧人物画廊中增加一些新的形象，给 观众以新的思考。1991年宋丽在沈阳评剧院创演的《 山里人家》中出色地扮演了秋凤，次年因此获得戏剧 梅花奖与文华表演奖。此剧是写贫穷落后所造成的山 里人家的爱情悲剧。秋凤为换亲给弟弟娶媳妇，被迫 与心上人天业的哥哥天成结婚，天业一气出走；二十 年后天业回来讨还情债，而天成与秋凤亦已产生爱情 ，并精心抚育天业与秋风的女儿红果。新的感情波澜 把人物推向了心理冲突的极致。秋凤无疑是个复杂陸 格，塑造起来带有很大的难度。这是个过去较少得到 反映的艺术形象，受制于社会、政治、心理、道德、 品质等多方面因素，紧相交糅，构成复杂的存在形态 。演好演活这样的人物需要剖析复杂的性格元素，在 典型的戏剧环境中予以合乎逻辑的发展，注意突出不 同情景下性格侧面的变异性与复杂性。秋凤是个贤惠 、善良、坚毅的女性，具有传统的美德，能克制自己 的私欲，考虑别人比考虑自己为重，具有一定的牺牲 精神。可是这些道德品质与贫穷落后的山村现实交糅 到一起之后，如果屈从于环境，迁就性格冲突另一方 的感情，同样可以产生一环扣一环的新的悲剧。这个 作品随着时代的变化，有层次地写出具有复杂性格的 主要人物的心理矛盾与感情纠葛，对传统性格进行新 的评价与取舍，使性格冲突得到自然的展开。宋丽较 好地渲染了秋凤的复杂情怀，她不满于天业后来的颓 废情绪，对他的生活态度是有一定批判的；而面对新 的逆境，秋凤会与天成同样正面迎接坎坷的生活，深 信“没有过不去的沟坎和陡坡”。宋丽剧中演唱的一 段“反调慢板”极有表现力，曾被誉为“评剧咏叹调 ”。 1995年宋丽演出的《秧歌情》，女主人公蝴蝶与 秋凤有迴异的性格，敢说敢做敢想，性格很是开朗。 剧中的生活场景与跳秧歌紧相联系，是剧情的主要内 容。宋丽在塑造人物时能够将做功与歌舞适度紧密配 合，把生活的自然形态提炼到歌舞状态，使舞台气氛 与剧场效果別呈风采。这种做法在古老剧种中如昆剧 等，因有积累的许多身段“程式”为基础，一举手、 一投足容易达到一定的尺寸和格局。评剧在这方面以 往并不那么严格、规范，正可以多方面借鉴，适应场 上剧情的需要，而加以必要变动，提供适当的运用自 由度。但对生活现象加以必要的夸张与美化，摹形摄 神，按照以虚拟为主的舞台逻辑加以必要的变动又是 有一定限度的。宋丽巧妙地将东北地域的大秧歌与人 物的举手投足相辅相成，互为映衬，渲染得很有情趣 ，又能做到不过分。宋丽的唱腔以俏丽为主，衬以有 时代特征的音乐节奏，既合乎评剧音乐传统，又显得 新鲜生动。宋丽在上演这出被称为“评剧秧歌剧”时 ，以新的成绩再次获得文华表演奖。 宋丽在多年的表演实践中，养成了努力体验、体 现人物性格、感情的良好习惯，“诚于中而形于外” 是她逐渐总结出的经验。在评剧《祥子与虎妞》中， 她深刻领会老舍文学作品中的精神，把虎妞塑造成一 个大胆、泼辣，心地本质善良，态度又让人有点难以 接受，真诚中透出狭隘的特殊人物。 P43-44