唐宋词欣赏/大家小书

作者简介

夏承焘，中国现代著名词学家、诗词作家、教育家、浙江省温州市人，1900年2月10日生。早年喜读诗词，后专攻词学，1930年任杭州之江文理学院国文系教授，解放后历任杭州大学教授、中国科学院文学研究所兼任研究员、中国作家协会理事、杭州大学文学研究室主任等职，其主要著作有：《白石歌曲旁谱辩》、《唐宋词人年谱》、《唐宋词论丛》、《姜白石词编年笺校》、《月轮山词论集》、《瞿髯论词绝句》、《夏承焘词集》、《天风阁词集》、《天风阁学词日记》、《夏承焘集》等。

内容简介

词的形式 词是配合音乐的一种文学。它的原名叫“曲子词”，后来简称为“词 ”。“曲子”是指音乐而言，从前也有叫词为“曲”、叫词为“子”的。 现在词调里有“更漏子”、“南乡子”，这就是“夜曲”、“南方曲”。 因为词是配合音乐的，所以它是“乐府”诗的一种，扩大地说，是诗 歌的一种。但是词与诗不同，词是配合音乐的，诗却不一定都配合音乐。 说词是“乐府”的一种是正确的。从汉代就开始有“乐府”，当时的“乐 府”本来是政府设立的一个音乐机构的名称，它是为了采集民歌、配合音 乐而设立的。后来“乐府”这个名称从音乐机构变成为一种诗体的名称。 在汉时有“汉乐府”，魏晋南北朝也各有“乐府”。词，就是唐宋时代的 “乐府”。如苏轼词集叫《东坡乐府》，贺铸词集叫《东山寓声乐府》等 。 唐宋词的形式大致有下列几个特点： 第一，诗有题目，而词有调名。有的词，调名就是它的题目，譬如五 代时欧阳炯的《南乡子》。有的词，调名下面另有题目，像苏东坡的《念 奴娇》，题目是“赤壁怀占”。词调是用来规定这首词的音律的，所以每 个词调的字数、字声、用韵的位置都有一定，不能随意改变。像《念奴娇 》的第一句只许有四个字，下面各句的字数也有一定的规定，不能增加或 减少。每一句、每一字的平仄声也都有规定，譬如苏东坡的《念奴娇》的 第一句“大江东去”是“仄平平仄”，不能填作“仄仄平平”。所以作词 叫做“填词”，依调子的声律填入平仄声的字。作品的感情要和调子的声 律密切配合。填词之前，先要选调。所谓“选调”，首先应该了解哪个调 子是适合于表达哪样的感情的。应该选取与自己所要表达的感情一致的词 调，不可以单看调名。譬如：不能拿《贺新郎》这个调子作为祝贺结婚的 词，因为《贺新郎》这个调子是慷慨激昂的，与“燕尔新婚”的感情不相 干。再如：也不能用《千秋岁》这个调子来作祝贺生日的词，因为这个调 子是适宜于表达悲哀、忧郁的情感的；宋代的秦观曾经填过这个调子，有 “落红万氧愁如海”的名句，后来秦观被贬官，死于路途之中，他的朋友 们就用这个悲哀的调子来哀悼他。再如《寿楼春》，也不能因为它调名里 有个“寿”字，就以为可以作为祝寿的词，实际上它的声调也是悲哀的， 史达祖就有悼亡的：寿楼春》词。由此可见，选调主要是选择调子的声调 感青，不应该单凭调名的字面去选择。正确地选择词调，才能恰当地表达 作品的思想感情。 第二，每首词分作数段，一段叫做一片。一片就是唱一遍。一般情况 是每首词分上下两片；单片的很少，分三四片的也不常见。片也叫做“阕 ”。所以一首词可以说分为两阕、三阕、四阕。后人也有把一首词叫做一 阕的。词分上下两片，上下片的关系要做到不脱不黏，似断非断，似承非 承，既有联系而又不混同。因此，最难做的是第二片的开头，它有个专门 的名字叫做“过变”。这意思就是说，它是上下片音律的过渡起变化的地 方。在这里唱起来特别好听，因此，要用精彩的句子，表达丰富的感情。 譬如柳永的《定风波》过变的几句是：“早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁 。”这是用自言自语的语气来表达惜别、伤离的感情的。再如姜夔的《一 萼红》的过变：“南去北来何事？荡湘云楚水，目极伤心。”是用动荡的 语气写的，吟诵起来特别富于感情。此外还有许多其他手法，这里不能多 举。 诗无论多么长，百句、千句，总是一首。词分两片或多片，因此一首 词又好像是两首或数首，但是不可脱节了成为两首或多首。作词的人原要 注意这点，读词的人也不可不注意这点。 词的形式的另一个特点，是长短句。关于这个特点，下文另作介绍。 长短句 长短句，是词的形式的特点之一，词句十之八九是长短不齐的。诗中 虽然也有长短句，但是没有词那样普遍，那样多变化。宋代人就有把词称 作“长短句”的。像秦观的词集叫《淮海居士长短句》，辛弃疾的词集叫 《稼轩长短句》。词的长短句之所以特别多，是因为它是配合音乐的。词 所配合的音乐主要的是当时的“燕乐”(“燕”字就是“宴会”的“宴”‘ 字，因为它最初流行于宴会)，这是隋唐时代最流行的音乐。它是由“胡夷 ”、“里巷”两种乐曲组成的。“里巷之曲”，是两晋南北朝以来民间流 行的乐曲。“胡夷之曲”，是当时从新疆、甘肃、中亚细亚、印度等边疆 地区和其他国度传进来的。由于这些外来音乐的旋律复杂、声调变化多端 ，我国原有的字数固定的五、七言诗就不容易和它密切配合，所以词就变 成为长短句。 词用长短句，一方面是为了适应音乐；另一方面，也为了更容易表达 复杂的感情——既可以是慷慨激昂的，也可以是委婉细腻的。 长短句在《诗经》里就已经出现，最突出的是那首《伐檀》，它的句 式，有四言、五言、六言、七言、八言，用参差不齐的句子，表达阶级矛 盾中的反抗情绪。“不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有 县貊兮？彼君子兮，不素餐兮！”这几句，充分表达了劳动人民对于不劳 而获的统治阶级的愤怒和谴责。 汉魏六朝的乐府诗，用长短句的逐渐多了，但总不及唐宋词那样用得 广泛。像辛弃疾的《水龙吟?登建康赏心亭》，这是他初到江南时写的，他 想发挥自己的才力来改变当时的现实，但是愿望不能实现。它的上片的结 尾说：“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，阑干拍遍，无人 会，登临意。”“落日楼头”暗喻国事的危急，“断鸿声里”两句，暗喻 自己是潦倒、飘零在南方的一个爱国志士。看“吴钩”(吴钩就是刀)，表 示雄心壮志。拍“阑干”高歌，表示忧愤。“无人会，登临意”两句引起 下片的全部内容。这首词用错落不齐的句子，低昂应节的音调，表达他壮 志不酬的感慨。 再如：陈亮有一首《水调歌头?送章德茂大卿使虏》。陈亮是辛弃疾的 好友，是宋朝一位坚决主张抗战的爱国志士，抗战是他到老不变的政治主 张。当时的统治集团却向敌人称臣求和，他这首词下片的开头是：“尧之 都，舜之壤，禹之封，于中应有一个半个耻臣戎！”作者把三个三字的短 句和一个十一字的长句连接在一起，表达他突兀不平的愤慨。它的大意是 说：我们是一个有高度文化的民族，却不能抵抗外来侵略，反而向落后残 暴的异族屈膝投降，这多让人气愤。他这首《水调歌头》过变的几句，在 所有宋代人作的这个调子过变的例子中，可以说是最能充分表达文字力量 的句子。 以上所举这些用长短句的词，都是抒写国家、民族的大感慨的，长短 句不但适宜表达这种豪放的感情，同时也适宜抒发婉约细腻的情感，也可 以用来描写男女爱情。 汉乐府中有一首用长短句描写爱情的民歌，名叫《上邪》：“上邪！ 我欲与君相知，长命无绝衰！山无陵，江水为竭，冬雷震震夏雨雪，天地 合——乃敢与君绝！”它运用变化多端的句子来表达热烈、急切的情感， 这是大家都知道的不多见的名篇。在唐宋词里，可举的例子就更多了。像 李清照的《如梦令》，用日常生活中的一件小事情，通过简单的对话，反 映出女性的敏感。这首词的大意是说：昨夜醉卧中听到了窗外的风雨声， 早晨醒来问卷帘人：“花园里的景象如何？”卷帘人说道：“海棠花照旧 开着。”而没看到海棠花的作者却知道：经过一夜风雨，海棠花是不会依 旧的，该是叶多花少了。这里充分表现这位女作家的敏感，同时还寄托了 她个人的生活情绪。虽然只是一首二三十字的小令，而表达手法却很曲折 、灵活。它的最后几旬是：“试问卷帘人，却道：‘海棠依旧。’‘知否 ？知否？应是绿肥红瘦。”’其中有对话，有反问，若用五、七言诗句是 不容易这样表达的。 P1-7