即兴真实人生

作者简介

屠彬，一人一故事剧团——信剧团的联合发起人和艺术总监。 全纳艺术实践者、心理咨询师、写作者、译者，与成人、青少年、身心能力不同的社群、性少数群体等开展个案与团体工作，关注来访者／团体成员在个人和社会层面的疗愈与转化。 Jo Salas，TED演讲人、Playback Theatre创始剧团创始人之一、文学硕士。她与先生乔纳森·福克斯和创始剧团的其他成员共同创立了一人一故事剧场。 Jo Salas现任哈德逊河一人一故事剧场艺术总监，常居纽约州北部。她目前在世界范围内教授一人一故事，已出版三本相关著作和诸多文章。

内容简介

一人一故事剧场里的故事 我们，所有的人，都是说故事的人。故事建构在 我们思考的方式中。为了我们的情感健康，为了感知 自己在这个世界上的位置，我们需要故事。在整个生 命中，我们都在不断寻求机会去聆听和诉说故事。我 相信这就是一人一故事剧场会以它的方式成长至今的 原因——这里满足了我们对故事的需求。 在看完一个以非常戏剧化的方式演出的噩梦后， 一位大学生问道：“我可以讲一些很平常的事吗？” 她的故事是关于她和妈妈去做sPA，以及生平第一次 洗泥巴浴的经历。领航员的问题带出更深的层面。女 孩的妈妈住得很远，这一刻发生在这对母女极难得也 极其珍贵的相聚时间里。说故事人选择扮演故事中角 色的演员全都是女性，包括泥巴和友好的服务员。整 个演出呈现出一种女性的氛围：关于母性，关于沉浸 在自然元素泥巴里被滋养的体验，关于被抚慰、被温 暖的感受。 在一人一故事剧场里，我们的任务要比日常的说 故事更深入。即使有些故事在被讲出时没有那么明确 或具体，我们也担负着任务，要揭示出任何经历的轮 廓与意义。我们以仪式及美学意识赋予每一个故事以 尊严，并把它们联结在一起，形成属于某个社群的集 体故事，这个社群也许是临时组成的公演观众，也可 能彼此之间有着持续的联系。无论怎样，如果一群人 以这样的方式来分享故事，就会不由自主地感受到彼 此间的联结。因此，一人一故事剧场是一个有影响力 的社群建设者。我们提供一个公开的场所，个人生活 经历的意义在此扩展，成为人类共有的存在意义的一 部分。在一人一故事剧场，人们有时会诉说他们生命 中深刻的悲剧性事件，这些故事不只会疗愈他们自己 ，也会疗愈所有在场的人。看着一个陌生人的故事在 你面前展开，无论自己是否经历过类似的事件，都会 感到你所见证的就是自己的生命，自己的激情。这些 情感与生命的涌动联系着你我，这远比个人生活的具 体细节来得深刻。 我记得有位男士曾讲述他的太太几年前过世的事 情。那时，他一直不能像自己内心想要的那样，在未 成年的孩子面前表露情感。他的儿子也在观众席中， 现在是一个年轻人了。在故事结束时，这两个男人相 互拥抱着，而在场的观众和所有一人一故事剧团的成 员也都分享了他们疗愈的眼泪。 为了实现一人一故事剧场的使命，我们必须具备 对故事轮廓强烈的美感和灵活度，要知道如何从说故 事人给的素材里创造一个故事。即使说故事人没有讲 述到，也必须能给出实质性的开始、转折、完结。我 们必须敏感地体会有哪些细微之处赋予了故事生机与 荣耀。我们必须一边即兴，一边修正，在当下决定， 有哪些我们听到的要点是成为一个故事所必需的部分 。我们必须要问自己：“为什么是这个故事？为什么 是此时此地？”从而去感受故事最深处的意义。 故事的精髓 寻找故事的核心是一项微妙的工作：不能像猜谜 语那样，只是去寻找答案，一找到就鲁莽地说出来； 也不能把一个故事缩减至精髓，就像一个化学方程式 一样。无论故事的精髓是什么，都需要通过故事的特 征表达出来。精髓是故事一系列相关意义的核心，没 有它，故事也就没有被讲述的意义了。 有时，故事最完整的意义藏在言语之下——比如 ，可能在说故事人的表情与肢体语言中。有一次排练 时，一位男士塞斯说到他小时候看牙医的恐怖经历。 这个故事似乎是在说，即使他的内心早已充满恐惧与 疼痛，但仍要表现得像个乖宝宝。但当身为领航员的 我问他：“是谁跟你一起去看医生的？”他整个脸转 向我，眼睛闪闪发光。他说：“是我爸爸！”他的姿 势与面部表情的改变也在告诉我，这个故事有可能和 他与父亲之间的亲密有关。而他的父亲很久前去世了 。有这个对故事的洞悉并不意味着我们表演的重点就 特别要放在他与父亲之间的关系上。故事之所以对说 故事人和在场的每一个人都丰富和有效，是因为我们 允许与故事意义相关的所有层面都在此一同呈现出来 ，相互回应，彼此照亮。 P32-34