
出版社: 上海人民
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折扣购买: 武旦奇葩(张美娟)/菊坛名家丛书
ISBN: 9787208107052
忻鼎亮,1945年生,上海体育科学研究所研究员,资深京剧研究者。看戏已有60年历史,与许多名家有不同程度的交往,对京剧历史和发展有独到的见解,也参与一些京剧研究工作。曾任《京剧文化词典》的常务编委,主持流派、演员、剧目等栏目的编写;并曾任《京剧小辞典》执行编委及霸州李少春纪念馆和戏曲大观园筹建文化顾问。
1929年3月14日,张美娟出生在河北保定一个穷苦人家,原名王兴贞, 父母都是底层的贫苦农民。自幼因为家境贫寒,为生活所迫,5岁就被卖到 尼姑庵,后几经转卖,最终卖给京剧艺人张德武为养女,这样,她从小就进 入了学艺演戏生涯。张德武是京剧名家张云溪的叔叔,前辈武生张德俊之弟 ,擅长武净。张德俊、张德武兄弟原籍河北香河,自幼随父学艺。弟兄们后 南下搭班演出,在江南一带演《白水滩》、《伐子都》等火爆武戏,因其武 功超群,表演卖力,很受南方观众欢迎。张德俊逐渐走红,遂成为江南名武 生,曾与盖叫天齐名。张德武开始一直为其兄打下把,有一次演出《铁公鸡 》时,不慎头部受了重伤,从此开始了教戏生涯,由于他武功基础相当扎实 ,且有丰富的舞台经验和独特的训练方法,遂成了出色的武功训练教师,并 在实践上取得了令人信服的成果。 张德武收养了张美娟后,便以十分严厉的训练方法,督促其与兄张云鸿 一起学艺练功。他完全按照旧时艺人“吃得苦中苦,方为人上人”的习惯思 维方式,对张美娟进行了从难、从严的幼功训练,从拿顶、下腰、跑圆场开 始,直到跟斗、把子、出手、跷功,每项功课都以加量、加强度的方式反复 苦练,不允许有任何懈怠,甚至还经常用打骂、体罚等粗暴方式监督练功。 幼小的张美娟在养父的严格调教下,一方面几乎天天忍受着常人难以想象的 痛苦,汗水、泪水日夜相伴,但她依然咬牙坚持。回忆起幼时痛苦的练功生 活,张美娟在自传中这样写道:“……打骂不知多少,到家又无温暖,无处 诉说。所以常常难过,背地哭泣,心灵深处始终未感到生活的乐趣。天长日 久,把我闹得很呆板了,也失去了少年的活泼和笑容……只有唱好戏能挣钱 的思想。”这份自传是张美娟20世纪50年代进华东试验京剧团时写的,当时 她没有文化,错字、病句难免,但内心的情感表达得很真挚、准确。但在另 一方面,正是这种魔鬼式训练方式,不但使她练就了十分扎实的艺术基本功 ,而且养成了极其顽强的意志品质,对逆境和困难有极强的承受能力,对艺 术则有着不断向上的进取心。当然,现在的年轻人根本无法想象:从早到晚 不间断地忍受着身体的痛苦,长时间地踩着跷,还要赤着脚在水泥地上跑圆 场、翻跟斗,这些苦都压在不足10岁的女孩子身上。也正是经历了这样的艰 辛,才造就了一位大名家的品质素养和艺术素养。另外,张德武的训练绝不 是一味的严格、粗暴,也有着一定合理的成分。据德武的外孙女明珠(小张 美娟)回忆:“外公的训练是很强调诱导和启发,而且不是单为练功而练, 是带着戏,带着情感练,要求手到、眼到、身到。”张德武以自己长期的舞 台实践,领悟了神形相随这一戏曲表演的真谛,并把这一理念在启蒙阶段就 注入教学中,使张美娟从小就养成了“带戏上台”的极好习惯。另外,因他 自己是长期打下把,手上的出手感觉和脚下的步法都非常好,具备了优秀武 功教师的基本素质,这也是张美娟基础扎实的重要因素。再有,他是出身底 层的武戏演员,深知受伤对演员将带来的严重后果。所以,他训练腰、腿功 总能把握好分寸,恰好调节到受伤的临界点附近,既保持了最高效率的武功 训练,又能避免伤病。这些不是一般的武功教师都能做到的,所以才能训练 出像张美娟这样名震国内外的大武旦。另外,张美娟的堂兄大武生张云溪, 还有齐淑芳、小张美娟等都是在张德武处接受基础训练的,以至于后来,童 芷苓等名家的后代也要求在他那里打武功基础,足以证明张德武的训练方法 有效。还值得说一说的是,张美娟之兄张云鸿,据说也是张德武领养,从小 受到同样严格的训练。后来,张云鸿也曾是一位武功卓绝、气度非凡的大武 生。据看过他戏的前辈演员说,张云鸿当年台上的光彩与其堂兄、武生大名 家张云溪在伯仲之间。这更证明了张德武训练的有效性。可惜后来,因父子 不和,他独自去江西上饶京剧团搭班,且不思上进,荒废技艺,终沦落为普 通演员。 张美娟到了8岁,开始学习整出的戏了,开蒙老师是随章遏云搭班南下 的陶玉芝。她先学会了《铁弓缘·开茶馆》一折,以后又陆续学了《扈家庄 》、《金山寺》、《杨排风》、《梁红玉》等武旦、刀马旦戏。与此同时, 她常随养父到后台看戏、学戏。由于她从小好学、有礼貌,许多叔叔、伯伯 都很喜欢这懂事的孩子,愿意教她演戏以及舞台上各种技艺和技巧。这样, 她从小就广泛吸取各种艺术营养,公开和私下断断续续学了《鸿鸾禧》、《 花田错》、《六月雪》、《泗州城》、《青石山》、“取金陵*等许多旦角 戏。苦难的童年使张美娟产生这样一个极强愿望:一定要学好戏、唱好戏! 她就这样心无旁骜地拼命练、刻苦学,经过三年多时间,她已是能演十来出 折子戏的小童星了。童年的辛苦没有白受,张美娟以后的艺术发展许多地方 正是得益于幼年打下的扎实基础。 有这样一个奇特的现象值得关注:作为一代女武旦创始人,张美娟居然 没有拜过像样的老师。表面看来似乎有点不可思议,她的一身本事都是通过 自学得来的吗?其实,这一现象在京剧界并不是完全偶然的,特别是在南方 ,一代宗师周信芳、盖叫天都没有明确的师承。对于出身底层的贫苦艺人, 衣食都无足够的保证,所以基本没有拜名师这样的条件,要在舞台上翻身只 有靠自己点滴积累和艰苦奋斗了,要想成为名家必须比他人多付出成倍的努 力。这类例子虽不多见,但在京剧舞台上也确有这样从逆境中终露头角的奇 才。旦角名家赵燕侠、关肃霜都有类似的经历,她们同样出身贫苦,后来的 一身绝技主要靠从小在戏班中摸爬滚打,点点滴滴汇集而成。赵燕侠后来拜 苟慧生为师,实际已是她成名后的事了。其实,过去的戏班乃藏龙卧虎之地 ,不少底包身怀绝技,可能因为倒仓、受伤、不良嗜好或家庭拖累等种种原 因,沦为底包。他们可能有过辉煌,不少剧目得到过名家真传,但可惜已失 去发挥的机会。当他们遇到好学、懂事的童星,常常倾囊相授。张美娟正是 多次抓住了这类的机会,用最少的经济付出,得到了最大的艺术收获。P10 -12