夏尔丹（赞美平凡）

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“一切始于一只兔子” 据夏尔丹的好友夏尔-尼古拉·科尚所言：“一切 始于一只兔子。”画家传记的作者皮埃尔-让·马里耶 特在谈及这幅描画野兔的画作时写道：“‘这是……我 要表达的对象。为了如实地呈现它，我必须忘记眼前所 见，甚至忘却其他画家描画它的手法。我必须将它放到 足够远的位置，这样我就看不清它的细节了。我必须专 注于临摹它，并尽可能真实地再现它的外形、色调、圆 润度和光影效果。’夏尔丹在这幅画里成功地做到了他 所说的呈现物体的方式，并展示出了他逐渐成形的个人 风格和独特魅力，他的这种绘画才能也使他变得与众不 同。” “夏尔丹曾希望在历史题材画的创作上取得成就， 但现在他已经不那么想了，”马里耶特评论道，“他将 成为最了不起的静物画家之一。” 《死野兔、皮挎包与火药壶》或《死兔与猎具》 1728—1729年 布面油彩画 高：81厘米 宽：65厘米 巴黎 卢浮宫博物馆 《猫、鳐鱼、牡蛎、罐子与圆面包》 1728年 布面油彩画 高：79.5厘米 宽：63厘米 马德里 提森-博内米萨博物馆 难以确定的创作年份 夏尔丹早期作品的具体创作年份无法确定，因为他 当时未标明日期，而且这些画作类似系列作品，更是让 人难以分辨创作的先后顺序。在这两幅画里，大概是为 了证明他的艺术不局限于再现无生命的物体，他在一些 造型相当粗陋的器皿和食物之间添绘了一只栩栩如生的 猫。他把各种物件摆放在石台边，然后在后方的挂钩上 吊一条鳐鱼或两条鲭鱼，使石台的水平线条被悬挂的鱼 的垂直线条打破。 《猫、鲑鱼切片、两条鲭鱼、研钵与捣具》 1728年 布面油彩画 高：79.5厘米 宽：63厘米 马德里 提森-博内米萨博物馆 《简餐》 1731年 铜板油彩画 高：33厘米 宽：41厘米 巴黎 卢浮宫博物馆 “以最平常的手法描画最寻常之物，才能展现出你 的绘画天赋。” —— 弗朗西斯·蓬热1，1967年 日常用品 1730年左右，夏尔丹将发现静物之美的目光投向“ 家用厨具和器皿”。他把这些寻常之物摆在简洁的背景 前，通过精心布局，将死亡的动物、简单的食材和日常 用品融入同一个画面中，让毫不起眼的家居场景得到了 升华。 这两幅小尺寸的画作都是在铜板上绘制的，是夏尔 丹创作的众多同类作品中的翘楚，经常出现在画展导览 册、销售目录或印刷品中。 左页画幅中描画的是大斋节的简餐，与右页画幅所 呈现的狂欢节的盛餐形成鲜明对比，能让观者了解当时 法国的餐饮习俗。天然去雕饰的石台上放着日常用品与 食物，左页的三条鲭鱼、两枚鸡蛋和一小把葱对应着右 页的一块牛肉和一瓶酒，简餐的清冷配色与盛餐的暖色 调形成反差。画家根据物体的形状、质地和颜色，将这 些寻常之物描画得比它们的实际尺寸更小，他自如地勾 勒直线和曲线、竖线和横线，使其画笔下的物品展现出 和谐之美。 《盛餐》 1731年 铜板油彩画 高：33厘米 宽：41厘米 巴黎 卢浮宫博物馆 静谧之美 除了偏爱描画女性，夏尔丹也酷爱刻画儿童和青少 年，这与启蒙运动时期关爱孩童的论调一致，当时卢梭 就为此出版了著名的教育学著作《爱弥儿：论教育》（ 1762年）。 这两幅画中的少年都只露出上半身，身形大小近乎 真人。他们优雅地倚在桌旁，举止沉稳，悄无声息，对 身边的世界漠不关心，全身心地沉浸在自己的事情当中 ：左页画幅中的少年小心翼翼地把一张纸牌叠在另一张 纸牌上；右页画幅中的少年用左手抵着笔托，右手拿着 削笔刀正在削尖黑色粉笔，接笔器的另一端夹着白色粉 笔。在让-巴蒂斯特·格勒兹的画中，人物健谈，散发 着教化意味，夏尔丹则与之相反，他对画中人的刻画展 现出前所未有的敏锐与温情，只用画笔讲述他们的居家 生活，轻描淡写地让那一刻永恒地定格在画布上。 《纸牌城堡》或《勒努瓦尔先生之子玩纸牌城堡》 1736—1737年 布面油彩画 高：60.3厘米 宽：71.8厘米 伦敦 英国国家美术馆 《年轻画家》 1737年 布面油彩画 高：80厘米 宽：65厘米 巴黎 卢浮宫博物馆