我见陈道明(用角色与观众交流)

作者简介

赵琨，笔名荞麦花开，八〇后青年学者、作家，四川广安人，现居成都。成都市作协会员，成都市文艺评论家协会会员，成都文学院签约作家。

内容简介

对石挥先生的传承 综上，笔者认为，以如上三部分的结构，足 以层次清晰、立体全面、深邃透辟地呈现“陈道 明的表演世界”的横向广度和纵向深度。 在具体进入全著之前，先请读者诸君阅读《 陈道明的艺术人生》。该文试图对陈氏近四十年 来演艺之路，作一个颇具清晰度的线条勾勒。读 毕此文，陈道明的表演世界和艺术人生的雏形， 想必已在您之脑中。 （五）戏曲身段 裴松之《上三国志注表》有云：“窃惟缋事 以众色成文，蜜蜂以兼采为味，故能绚素有章， 甘逾本质。”曾国藩在其《日记》之“咸丰九年 五月二十日”条中写道：“读书之道，杜元凯称 ，若江海之浸、膏泽之润；若见闻太寡，蕴蓄太 浅，譬犹一勺之水，断无转相灌注、润泽丰美之 象，故君子不可以小道自域也。”——“蜜蜂以 兼采为味”“君子不可以小道自域”，读书、作 文如此，表演亦如此。包括演员在内的文艺工作 者一定要提升自己多方面的文化艺术修养，这样 在文艺创作中才能源源不断，有丰富多样的艺术 资源来源可供借鉴开掘。 石挥先生能在话剧舞台上几乎是“戛戛独造 ”出“舞台语”这一崭新台词表现理论和实践， 颇得益于他的音乐修养。台词而外，演话剧的身 段上，石挥也从他的另一表演资源来源 —京剧 中获益匪浅。正如《石挥的艺术世界》第 201 页载胡导所言：“石挥演文天祥，在人物造型和 人物气质创造上，以他熟悉京剧表演并演过京剧 的艺术修养为基础，用上了文武老生的扮相、功 架和身段造型，当然把它们话剧表演化了。所以 演得极为得体，更极有古代将相的气势、文采！ ” 这一看法殊为具眼。斯坦尼论形体动作，由 于不熟中国传统戏曲在功架身段方面的独到成就 ，是不能为中国演员形体表演的“民族化”提供 切实有效的理论资源的。演古装历史人物，特别 是殿堂之上的大人物 —帝王将相，必须有大气 壮阔、动荡流美的身段功架，这一点我国演员只 能从戏曲舞台、从谭老板“力拔定军山”这样的 传统艺术菁华中获得启发汲取营养。我国老辈演 员演历史人物的“身段”，得益于京戏等传统戏 曲中演员尤其是武生演员的“功架”，石挥先生 在话剧《正气歌》中演文天祥即为显例。由 于那个年代影像手段条件所限，石挥先生在舞台 上的卓绝风采非常遗憾地未能保留下来，笔者今 日也就无法“觅广陵散于地下”，对《正气歌》 中石版文丞相一作“复盘”；所幸的是石挥先生 还有多部电影在，兹再举一例，电影《宋景诗》 （1955）。石挥先生作为一代表演大师，在电影 本书 全面梳理了陈道明40年演艺生涯，聚焦十余部代表作中的经典角色，逐帧放大表演细节，细致剖析文化底色，透彻呈现陈道明不同人生阶段的艺术魅力、处世哲学。 “我见陈道明”——不止是表演者， 是表达者。 *** ◎ 品味经典角色，感受演员陈道明的艺术魅力，每一个角色都浸润了他的灵魂底色 《围城》中方鸿渐之傲骨、《康熙王朝》中康熙帝之澎湃豪情、《黑洞》中聂明宇之清冷孤 、《手机》中费墨之逗趣耍宝、《冬至》中陈一平之隐微幽深、《唐山大地震》中王德清之隐忍温厚……“一步一重天”的角色演绎背后表达的是他不断深化的人生理解、自我表达。 ◎ 深析神演技，解密老戏骨的表演秘籍，不是教科书而胜似教科书 对比多部作品作“横向展开”，以人物情节发展线为轴作“纵向展开”，展现他表演艺术的精微深美和独到之妙；特色动作、乐章台词、贯穿道具、身段姿态、人物关系……一招一式皆是他在表演艺术实践上拓展的宽度和下探的深度。 ◎ 考据海量访谈资料，带你认识不一样的陈道明，细品他的多面魅力、处世哲学 用细腻的笔触淋漓书写他多面的人格魅力，以广阔视野于细微处发现他纯粹的处世哲学：儒雅、清峻、冷傲是他；霸气、深沉是他；幽默、无奈、与世周旋也是他。 ◎ 气质装帧，优雅深沉，一如陈道明其人其艺，见书如面 经典裸脊锁线，带来平铺阅读的流畅体验；气质封面、精致压纹，简约而深刻的细节表现，适合收藏。