希利尔讲艺术史/希利尔少儿人文启蒙经典墨香典藏馆

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第二章古埃及的画 告别了穴居时代，古埃及人的居住环境稍微好了 一些，虽然他们建造的土屋矮小而狭窄，和现代人的 住宅比起来简直像一个滑稽的小丑，但他们至少走出 了黑暗潮湿的洞穴。这真是个值得庆祝的转变！ 不过，古埃及人的房子的墙壁和天花板上没有画 ，和布满图案的洞穴相比，显得有点儿单调。 别看古埃及人对生前居住的地方不太在意，却很 在意死后葬身的坟墓和供奉神灵的庙宇。古埃及人坚 信人死之后会有来世，若干年后，身体就能复活。他 们为自己修建了陵墓，准备死后葬在那里等待转世， 国王和贵族们更是大费周章，不惜劳民伤财。他们用 打磨艺术品的精力，为自己即将死去的肉体安置居所 。 每年，埃及的生命之源——尼罗河都会定期泛滥 ，洪水如猛兽一般涌到两岸，短时间内不会退却。这 片长期被洪水浸泡的土地并不适合土葬。为了防止棺 椁被洪水浸毁，他们修陵墓时不会用木材，而是用石 头或砖头这类坚硬的东西。准备好尸体“保险箱”之 后，古埃及人还会在尸体上涂抹防腐药剂，防止尸体 腐烂。这些用药物处理过的尸体就是“木乃伊”，它 们会被安放在人形的棺椁里。 安全条件已经达标，古埃及人并没有满足。他们 找来艺术精湛的工匠，在人形棺椁、陵墓和神殿的墙 壁上绘制了密密麻麻的图画。在墓主人去世前，这些 图画大多已经完成。相对于远古时代穴居人以动物为 主的图画，古埃及人的墓地装饰图主角变得丰富多了 ，不再是单一的野生动物，开始以人为主体。不管是 贵族还是百姓，或者古埃及人耳熟能详的神怪，都可 以成为这时期绘画的主体。 不仅绘画对象更多了，古埃及的画所表现的内容 也更多样，其中用来讲故事的插图占了很大比例。有 的故事图画下面会标有文字辅助说明画的意义，而那 些没有注明文字的图画也可以达到讲故事的目的，这 类画就是“插图”。 在王室和其他贵族为自己修建的华丽墓地里，插 图的内容一般都是某位去世的国王或皇后的生前伟业 、某场重要战役或狩猎宴会，等等。有的是完整的故 事，有些只是故事的一个片段；有的标注了象形文字 作为内容说明，有的只有一幅画。在古埃及祭司的宗 教经文《埃及亡灵书》里，就有类似的插图，讲述了 真理女神玛阿特称量一个人的心脏，来决定是不是该 让这个人永生的故事。 虽然古埃及画家使用的绘画颜料比不上现代人的 多样，但和穴居人的红黄两色相比就丰富多了。据记 载，古埃及人的颜料有七种颜色：红黄蓝绿黑白棕， 并且，这些颜料轻易不会褪色。现代人为了避免窗帘 、沙发罩、衣服等褪色，只能在染色颜料里添加耐晒 的物质成分，否则，再鲜艳的颜色也会在热烈阳光的 炙烤下渐渐枯萎。 几千年前，科技远落后于今天，古埃及人怎么做 到不让图画褪色的呢？原因可能有两个：一方面，他 们的颜料经过特殊加工，有较强的耐性；另一方面， 这些画被绘制在黑暗的陵墓里，不管阳光多么强烈， 也无法穿透厚厚墓壁的阻挡。所以，几千年过去，山 川被夷为平地，沙漠变成了海洋，这些图画依然完好 得让人不可思议。 没有丰富的颜料，古埃及画家依然创作出了鲜艳 得夺人眼球的作品。古埃及人的图画非常有特点，他 们并不怎么讲究画面色彩的搭配，想怎么画就怎么画 ，把人物的脸画成鲜红色、绿色，都是非常自然的事 情。 画中的人物都严格遵守“正面侧身律”，也就是 眼睛和双肩是正面，脸和身体则侧面呈现。 另外，当国王和平民同时出现在画中时，国王的 身躯比平民高大得多，一般会高出两三倍。当然，这 并不符合现实，这样做是为了凸显皇族的威严。今天 的画家如果需要区分人物前后关系，就会把后面的人 画小一点，位置向上挪—下，可是古埃及人不这样做 。在他们笔下，远处的人和近处的人在体型上没有区 别，只是后面的人画在前面的人的上面。 这些奇特而个性的图画都存在于神秘的古埃及陵 墓里，除非墓地被打开，否则它们将被长埋于黑暗之 中，永远难见天日。绘画的目的难道不是为了供人欣 赏吗？古埃及人的做法显然违背了大众的观点，至于 其中的原因，恐怕只有他们自己知道了。