山水画谱

作者简介

苏春生， 1939年1月出生，浙江苍南钱库玉龙口人。其父苏渊雷是著名文史学家、诗人、书画家、华东师范大学教授。毕业于中国美院中国画系，师从中国画大师潘天寿、陆俨少等教授。曾任华东师范大学艺术教育系主任，硕士生导师、教授。曾出版《中国画山水技法教程》《中国水墨山水画教程》等。

内容简介

1、松树画法 中国山水画常用松树表现古代文人士大夫磊落而高尚的人格气质，所以松树是古代山水画中画得较多的树种，因而也在山水画的树法中形成一个独特的分支，形成一套独特的画法。松树的树干要画得挺拔以显其精神，如要显示变化可在枝干上下功夫，可放纵其枝干。画平地上的 松树宜画得直，画山石缝隙中的松树则可以画得弯曲一些。当然画倒挂的松树则以弯曲为其主要的走势。 松树的画法很多，大致可分为南方的松树南派松树画法和北方的松树两种画法。南方的松树落笔的时候尖，向中心结蒂的地方笔痕大，落笔的时候应有“点”的感觉，决不是描出的线条。扇状分布向中心聚拢，笔笔点出，笔意浓郁方能写出松树的韵味。这样的松针一般给人苍郁葱秀的感觉，宜画江南之景，从用笔的角度讲，这种松针画法适宜和披麻皴、云头皴、牛毛皴等山石画法相匹配。北方松树的画法则与之相反，落笔处大，向中心聚拢处小，显得厚重而苍劲，适宜与斧劈皴匹配，宜画北方山水之景。2、柏树画法 柏树也是山水画中常常画到的树种，因为其苍老古朴而受到画家们的青睐，因此，画柏松用笔要厚重，柏树千姿百态，盘曲缠结应不离一个“古”字，才能画出它的精神。 3、柳树画法 树法中最婀娜多姿的应为柳树，但“画树难画柳”乃为古训。柳树之难画在于它的柔、在于它的秀。画柳树最需琢磨的是它的出枝，有人画柳树用长枝条，垂垂而下；有人画柳树用短枝条，葱葱欲发。画柳树的枝条绝对应用中锋，悬臂执笔，顺势而出，要画得自然、轻松、顺畅，应避免转折和顿挫，但仍然要有凝厚和涩重之感。也许这许多的看似矛盾的要求合在一起，便是柳树难为的关节所在。树的画法应是多变而灵活的，既要强调形又要强调势，既要注意节奏，还要注意疏密之间的关系，古人总结了许多规则和经验，以使学者在规矩之中掌握窍门。清代方薰说：“画树只需虚实取势，顿挫涉笔，应直处不可屈，应屈处不可直，法以巧拙参用乃得之。”还是大的原则。常说的“树无三分直”并非一味地曲，应是曲直有度地把握，法则是在学习和应用的过程中的审时度势。 本书作者苏春生是著名文史学家、书画家苏渊雷先生之子，曾任华东师范大学艺术系主任，长期从事山水国画创作，绘画功底扎实，对于山水画的见解和技法表现富有新意，其画风雅俗共赏，深受读者喜爱。本书围绕山水画的基础技法展开，配合详尽的文字与技法分解，适合各年龄层的山水画初学者自学临摹，封底附作者授课视频，实用性强，值得推荐！