好莱坞的金钱法则

作者简介

爱德华·杰伊·爱波斯坦，《斯莱特》杂志“好莱坞经济学家”专栏作家，撰写了《大电影：好莱坞金钱与权力》等诸多著作，多次为《华盛顿日报》《名利场》和《纽约客》等撰写评论，目前居住于纽约。

内容简介

过去，大多数美国人经常去当地的电影院看电影。比如，在1929年，也 就是第一届奥斯卡金像奖那年，平均每周都有9500万人去电影院——大约是 总人口的4／5。当时，美国有23000多个电影院，而且其中许多规模都很大 ，比如，纽约的罗克西影院有6200个座位。在那个时候，人们看的电影都是 由一些大电影厂制作出来的(在1929年一共有700多部故事片)。明星、导演 、编剧和其他艺人们都签订独家合约，而且电影制片厂拥有所有影院，电影 在影院首映。这样的制度被称为“大制片厂制度”，即主要的制片厂对电影 有绝对的控制权，从剧本到放映。这个制度大约终止于1950年，当时美国高 级法院支持反托拉斯法令，命令好莱坞几家大制片厂放弃连锁影院。 如今，在这个电视、录像、互联网和其他多种家庭娱乐活动充斥的时代 ，平均每周看电影的人大约也就是3000万，还不到总人口的10％。正因为如 此，许多大型影院要么关闭了，要么被分隔成几间小剧院。(现在的影院规 模只有1929年影院的1／3，不过银幕增多了——超过了3万个。)这样的多厅 电影院给影院老板带来了巨大经济利润。这样的电影院也可以针对不同观众 群，哪怕人数很少，来放映各种类型的电影。而且，随着小型影院的关闭， 连锁影院也在扩张。现在，十五家最大的北美连锁影院拥有近2／3的银幕。 这些大型连锁影院和主要的观众群是美国电影产业的把关人。他们决定着大 多数美国人要看什么电影。 现在，少数几家全国连锁的多厅电影院占据了好莱坞在美国80％以上的 票房，而且有很大一部分影票是在美国电影展览会上就订购出去的。美国电 影展览会是在拉斯维加斯举行的一年一度的电影发行和展览会，其间电影业 管理者要利用至少四天的时间来讨论即将放映影片的放映和销售。在1998年 ，我结识了掌管好莱坞剧场的小托马斯·史蒂文森。他安排我跟他一起参加 了美国电影展览会，不过他愿意让我跟他一起参加在拉斯维加斯的会谈是有 条件的——即我不能直接引用与他会面的人的言语，也不能认出他们。作为 协议的一部分。他同意“不问，不说”的原则，也就是在与银行家和电影界 高管会面时如果对方没有特别问到的话，他不会把我以新闻记者的身份介绍 给参会人员。 P13