关于日常的转译/美术学院实验艺术系列丛书

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关于*常的转译 策展人。 文献展的视觉标识“dOCUMENTA 13”的设计者来自意大利的Leftloft设计公司。 此标志的特别之处在于建立了一个新的书写规则，首字母用一个小写的字母d来代替 大写字母D，这种做法要求书写者改变既往的习惯。同时，Leftloft试图以一种*灵活 的视觉语言来重新定义文献展的标识，在不同的媒介应用上，它的字体会发生相应的 变化。因此，一系列“dOCUMENTA 13”标志的使用，从新闻稿到网站再到信纸都 会不同，但共同的特点就是被颠倒的大小写顺序。通过标志可以看出，本届文献展希 望传达出一种开放的姿态，不愿*太多的限定，同时还希望打破常规。 随着学科边界的模糊与注重过程的广泛认同，第十三届卡塞尔文献展的策展人、 众多顾问和艺术家并没有追随某一明确界定的策展理念，而是试图以多种理论相互交 织的方式作为出发点。2018年的主题为“对经济增长的持续信仰”（the persistent belief in economic growth）。策展人卡洛琳·克里斯托弗·巴卡尔吉夫指出，本届 卡塞尔文献展将在“一个无标识中心的全局视野”（a holistic a non-logo-centric vision）下对这一主题提出质疑。　 策展人强调本届文献展“没有固定的理念”。假设这也可以算是一个理念，那就 是允许所有的想法，艺术和非艺术之间的边界变得越来越模糊。囊括300余人的参展 人员名单来自55个不同的**及不同领域，除了视觉艺术家还包括自然科学界的物理 学家、生物学家，人文科学界的哲学家、经济学家，也有建筑师、语言学家、文学家 和诗人。本届卡塞尔文献展关注的范围从视觉艺术扩展到整个文化范畴，从量子物理 学到古代工艺品都有涉及。它并不是一个只关注当代艺术的展览，*多的是在探索各 个领域具有文献性价值的艺术形式和成为艺术的可能性。或者可以这样说：第十三届 卡塞尔文献展就是一场探讨究竟“什么是艺术”的盛会。 第十三届卡塞尔文献展标志 卡洛琳·克里斯托弗·巴卡尔吉夫（Carolyn Christov Bakargiev）  2010年6月21*，夏至，在卡塞尔的Karlsaue花园里出现了一棵高达九米的 青铜树。这是曾三次参加卡塞尔文献展的意大利艺术家朱塞佩·皮诺内（Giuseppe Penone）的作品——《石头的观念》（Idee di Pietra）。这也是本届文献展的** 件作品，而作品在正式开展前就开始了展示的做法在卡塞尔文献展的历**尚属**， 因此我们也可以称为“消息树”。 对于朱塞佩·皮诺内来说，树不仅是他在创作中持续使用的材料，树*具有生命 的象征。《石头的观念》是一棵铜铸的大树，一块巨石被安置在树冠上，在这棵大树 的旁边同时种了一棵正在生长中的四季常青的冬青树苗。树叶或许是青铜树与真树形 态上的*大差异，石头在此替代了树叶的重量。这是一件将会不断变化的作品，小树 苗与青铜树与石头形成参照，三种不同的材料创造了自然与人造、真实与虚拟的对比 状态。皮诺内的作品《石头的观念》让人联想起约瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）的 《7000棵橡树》作品，从1982年的博伊斯到2012年的皮诺内，这似乎是艺术家寻 找自然中艺术力量的一种轮回。 卡塞尔无疑就是一座文献展之城，从火车站的招贴即可发现。过去的文献展痕迹 还依稀可见，而新的展览又已开始。对于卡塞尔文献展来说，展览并不是一个展馆的 概念，而是一个展城的概念，文献展被分成了若干不同的主题散落在卡塞尔城的各个 不同场地。而开幕当天德国总统约阿希姆·高克（Joachim Gauck）亲临现场，足以 显示五年一次的卡塞尔文献展作为德国**形象的重要一面。 卡塞尔Wilhelmshohe火车站的招贴 弗里德利希阿鲁门博物馆（fridericianum） 《石头的观念》（Idee di Pietra） （2010）——朱塞佩·皮诺内 （Giuseppe Penone） 实验艺术探讨未知的艺术可能性，用想象力解决问题和开辟新的艺术道路。