中国魔幻电影类型研究（基于电影数字技术与东方神怪美学的建构）

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电影《画皮１》将“裂生腹、掬生心、卧嗥 如猪”的厉鬼置换为修炼千年的狐狸精，从一定 程度上看它杂糅了鬼魅和妖的两种特性。其主要 利用传统造型手段塑造的披上人皮掩盖真身的美 艳女子形象，长发飘飘、飘逸柔丽、媚眼含羞、 端庄妩媚，俨然一个从中国古典绘画中走出来的 女子。而令观众最为期待的部分，在那张皮的背 后究竟隐藏着怎样让人意想不到的恐怖真相？电 影却延用了西片的数字特效表现方式，打造了一 个极为写实、充满机械感的千虫万蛆的人形骨架 ，这分明更像西方影片中的“怪物”或“异形” 。虽然达到了某种“惊悚”的效果，但使观众瞬 间从古韵淡远、清冷古朴的东方质感，跳脱到西 方那种充满真实性的、可触摸、硬邦邦的机械质 感， 在一定程度上丢失了东方鬼魅偏重于“虚 ”的意象形式。 相比之下，《鬼吹灯之寻龙诀》则较为巧妙 地将数字造型与传统造型相结合，同时利用地宫 诡异幽暗的环境氛围，塑造了一个似是而非、亦 真亦幻的，具有东方视觉美感和冲击力的鬼魅形 象。在影片最初神女棺木的场景中，有着丁思甜 面容的女尸造型诡异而迷离，只见她身着一袭妖 冶艳丽、带有异域风情的神女服饰，头戴精巧雕 刻的传统婚嫁饰品，鬼魅华丽地躺在棺木中，而 在胡八一揭开女尸面纱的那一刹那，又瞬间幻化 为纷落的碎片，在下坠过程中四处飘散，最终被 火焰吞噬。这种带有强烈主观意象的变幻造型， 被赋予了故事人物独特的想象视角，在一定程度 上表现出中国鬼魅那种扑朔迷离、若即若离、飘 逸如梦的阴柔美艳之美。 又如，电影《妖猫传》中的妖猫，它是少年 时期的白龙在肉身死亡之后，其灵魂附着在御猫 身上并出来害人的冤鬼。创作者并未将原著中实 施了大量杀戮行为的妖猫刻画得过于恶心、残暴 和有攻击性，妖猫的造型也与普通的猫科动物并 无差异。但是，影片利用了大量的光影效果凸显 出妖猫那种似有似无、捉摸不定的阴柔、凄凉之 美。 ？本书包含大量魔幻电影实例，深入解析《捉妖记》《画皮》《妖猫传》等作品大获成功的秘诀 ？电影创作者，可以从中把握中国魔幻电影行业脉动 ？电影制片人，可以从中学习魔幻电影理念与运作方式 ？电影评论家，可以从中加深对中国魔幻电影的认识与思考 ？电影爱好者，可以重新看待中国魔幻电影的得与失