中国书法一本通(精)

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西汉初年在文化上沿用秦制，书法和秦代很相似 。 西汉石刻以《五凤刻石》和《莱子侯刻石》为代 表作。《五凤》中两个“年”字竖画长写，得横势， 笔法质朴圆浑。《莱子侯》笔势近方，字形偏平，取 纵势，朴中有妍，汉碑章法中行距小于字距的法规由 此而得。均行距大，出于竹木简的分割启发，几条直 线也极有趣味，实是后来乌丝栏的滥觞。 东汉“碑碣云起”，是由于那个时候大家族的门 生故吏很多，常常向府里的主人歌功颂德。 清代朱彝尊在《跋汉华山碑》中将汉隶分成了三 种风格：方整，流丽，奇古。其实汉碑从形状的制作 上可分为碑刻与摩崖两大类。从笔法上可分为三类： 第一类是以方笔为主；第二类以圆笔为主；第三类方 笔与圆笔皆有，方中有圆，圆中有方。 《乙瑛碑》 刻于桓帝永兴元年(153)，碑书工整壮观，端庄秀气 ，温柔醇厚，既有方笔也有圆笔，圆滑美丽，苍峻潇 洒，波磔十分鲜明。翁方纲说：“是碑骨肉匀适而情 文流利，汉隶之最可师法者。” 《礼器碑》刻于桓帝永寿二年(156)，碑书苍劲 有力，古茂渊雅，庄重中透露出秀丽洒脱的气息。笔 法瘦硬而强健，波磔挑笔其提按的幅度非常大。王澍 认为“瘦劲如铁，变化如龙”。郭宗昌《金石史》说 ：“(礼器碑)字画之妙非笔非手，古雅无前，若得之 神功，非由人造，所谓‘星流电转，纤逾植发’，尚 未足形容也；汉诸碑结体命意，皆可仿佛，独此碑如 河汉，可望不可即也。” 《孔宙碑》刻于东汉桓帝延熹七年(164)，用笔 舒展，锋长意浓，带有抒情意味，最为醇美。 《华山庙碑》刻于延熹八年(165)。此碑清人非 常推崇，朱彝尊“披览再三，不自禁其惊心动魄也” 。其书气度典雅，温柔醇和，用笔俯仰有致，方笔圆 笔都有；横磔波挑，曲折多样。 《史晨碑》刻于灵帝建宁二年(169)，书风峻峭 ，端正严谨，然又风神流宕。前后碑方圆兼备，刚柔 适度，结构平整，法意两得。 《衡方碑》刻于灵帝建宁元年(168)，阳文采用 隶书，端正浑厚，沉着有力。万经评价这块石碑：“ 笔画粗硬，转掉重浊，则石理太粗，刻手不工之故耳 。细玩之，其遒劲灵秀之致，固在也。” 《夏承碑》刻于建宁三年六月(170)。笔画行以 篆法，如“夏金铸鼎，形模怪谲”，是汉碑中的变格 。王澍说：“此碑字特奇丽，有妙必臻，无法不具， 汉隶之存于今者，唯此绝异；然汉人浑朴沉劲之气， 于斯雕刻已尽，学之不已，使不免堕人恶道。” 《张迁碑》全名为《汉故谷城长荡阴令张君表颂 》，笔力雄厚、苍劲朴拙，其横直的起笔收笔的矩方 形状，不单表现了刀刻的特色，线条的峻利效果也体 现得淋漓尽致。其波磔之笔多用迟顿的上挑，这又使 它的线条骨力显得内敛。方形的结体使字的重心有所