阿米尔·汗--我行我素

作者简介

克里斯蒂娜·丹尼尔斯，印度著名影评人、作家、摄影师，曾出版过多部小说、诗集，同时从事纸媒、新媒体相关工作，目前在一家全球营销和公关公司任职内容总监。

内容简介

第一章 童年生活 我从没想过自己的儿子会成名，怎么会有人能预 见这种事呢？——1990年，阿米尔·汗之父塔希尔· 侯赛因接受《印度电影观众》专访 门铃响了，又一个人带着自己的剧本来拜访著名 制片人塔希尔·侯赛因。就在他讲述自己剧本的时候 ，塔希尔8岁的儿子小阿米尔一声不响地坐在旁边， 饶有兴致地听着这个陌生叔叔讲故事。 这些年的情况都是如此，经常有人来塔希尔家聊 剧本，一讲就是三四个小时。阿米尔每次就这样不声 不响地听着。等儿子到了12岁，塔希尔有时会问问他 对剧本的看法，后来干脆正式邀请他“列席旁听”。 阿米尔一直非常享受这一过程。25年后，他参加 由卡比尔·贝迪主持的《导演的剪辑》节目时，还说 自己最喜欢这种讲故事的剧本交流方式。 但是，塔希尔为儿子所规划的人生完全不是如此 。尽管他是印度电影业家喻户晓的人物，作为父亲， 他却希望自己的孩子们远离电影产业。因此，除了听 听剧本以外，阿米尔早年并没有接触任何与制片相关 的事。在接受1990年《印度电影观众》的专访时，记 者问到阿米尔，塔希尔说：“我从来不想让阿米尔涉 足电影产业，我认为这个产业的变数太多，不想孩子 们深陷其中。” 很少有人知道塔希尔电影之路的艰辛。他和哥哥 纳西尔·侯赛因早年都被电影艺术吸引，受印度电影 的巨大影响，因而来到孟买。纳西尔二十世纪四十年 代末从勒克瑙（译者注：北方邦首府，北印度第二大 城市）搬到孟买，从编剧做起，效力于“电影斯坦” 制片公司，创作了《阿娜尔卡莉》（1953）等电影。 1955年，塔希尔也投奔哥哥而来。 纳西尔并不甘心一直创作剧本，他开始慢慢尝试 导演，最初的作品是1957年的《王子家族》，这部电 影捧红了沙米·卡普，同时也为自己的导演事业开了 个好头。他导演的第二部作品《心之所见》（1959） 也获得了极大的成功，这次，他在担任导演的同时， 还兼任了制片人，开始了他导演制片的生涯。他的电 影作品，甚至包括其中大部分音乐，都是脍炙人口的 ，例如我们非常熟悉的《大篷车》（1971）。纳西尔 的大多数电影作品，人物形象鲜明，配乐相得益彰， 善于起用新人演员。三十多年之后，他的经典电影和 插曲，依然被人们所喜爱，电影业的新秀们也都对他 敬仰有加。 相比来说，塔希尔的事业起步期要更漫长一些。 他一直有一个演员梦，不过从未真正实现。在接受《 印度电影观众》的专访时，塔希尔坦言：“我曾经在 一些电影中出演配角，但是，因为我实在是太矮，所 以不会有人找我去演主角的。”后来，他得益于一副 “金嗓子”，经常和赫曼特·库马尔、阿莎·波斯雷 等人一起为电影演唱插曲，不过，他并没有做多久的 配乐歌手。机缘巧合，哥哥纳西尔做了导演，塔希尔 就开始做哥哥的助理，最终也确定了自己在电影界的 定位——制片人。七十年代，多数纳西尔导演的影片 ，都是塔希尔出任制片人，包括经典之作《大篷车》 。不过，塔希尔本人的导演梦却在几十年之后携手儿 子共同实现（译者注：他的导演处女作，就是1990年 由阿米尔主演的《为了爱你》）。 除了《大篷车》这样的事业高峰，塔希尔也经历 过事业的低谷，例如他的影片《情锁》——耗费了六 年半的时间进行筹备和制作，超出预算350万卢比。 尽管这部电影票房不俗，却依然让塔希尔家背上了种 种债务。塔希尔就是这样，在崎岖的电影之路上艰难 前行。 阿米尔目睹了父亲制片的种种痛苦经历，所以在 他的电影生涯中，强烈的责任感一直伴随着他。在 2010年的印度《时代周刊》采访中，阿米尔说：“我 从当演员第一天起就明白责任的意义，有一件我永远 不会做的事就是拿别人的钱冒风险……我的从业原则 是，让所有参与我电影的人都赚到钱。虽然，对很多 电影人来说，我敢于尝试，就好像一块试验田。但是 ，我不会做不切实际的尝试。”事实证明，作为演员 ，阿米尔在尝试一些新题材电影时，也从不忽视其商 业效益。同时，他尽可能保证电影的竞争价值。他始 终认为，电影最大的价值应该是娱乐价值。 尽管父亲是阿米尔接触电影业最早的途径，但是 ，通过后来的一些采访就可以了解到，阿米尔和父亲 并不是最亲密的。当父亲在片场辛苦一天回家时，小 阿米尔很少去打扰他。 2008年的某采访中，阿米尔 说:“在那时我只知道，父亲毎天很辛苦地给我们赚 口粮， 所以应该不喜欢小孩子去打搅他。”当然， 即便父子间有些距离，他们之间仍然有一种特殊的感 情，尽管他们对于人生和电影的某些现点不尽相同， 但是他们对于挑战的热衷，以及对于大银幕的执着， 还是如出一辙的。（P002-004）